《大象席地而坐》大象座地狗文艺

我的内脏空间肉体是一片沼泽。印象的框在镜子前流动。人的动作如同动物腐朽。我像一把永远在磨刀石上磨着的水果刀，极端、锋利、灼热。文艺之于某些可怜人只有梦与幻觉的意义。很多东西只不过是听起来高级罢了，例如行为艺术。雨声把我们说话的声音敲得模糊，正常的讲话都好似喃喃自语、起伏不定的耳鸣。它总是有一些矫饰。把善良涂黑，藏起来。邪恶是不彻底的死亡，是从丑陋的素描纸上开出的鲜花。

摘抄： 「至少冰冷不会给人一份带着腥气的善意，那可怕的逼近的善意。」 「他有一团巨大的橡皮泥，可以根据当时老太太的聊天氛围捏塑出一个造型。如果那天夜里的主题是谁又去世了，黄枪手里的橡皮泥会慢慢揉捏成一团悲伤，悲伤的造型是什么样也许是一张人脸，或者一条腿，总之，捧在手里看，心里就生出悲伤。」 「植物也有缺德的时候，植物比我们还缺德。」 「赵湘这事不像是死了一个人，倒像死了很多人。」 「他过于静寂，以至于我不能再多看一眼。」 「我感到困惑，并且第一次意识到，原来居住的家也可以在某一天给人如此强烈的陌生感，只要它拒绝。」 「做完这件事，我觉得这举动很无聊，就穿梭在人群中，看他们被定格的姿态。」 「节奏的空白处」 「所谓青春感，就是动物的野性，没有青春感的人才能在少年时期理性地研究各种动物，探索宇宙奥秘，对世界未解之谜有强烈的兴趣，比如食蚁兽。」 「在小区的童年，火车驶过的声音会忽然使周围变得美好。等我小学毕业时才明白，原来那份美好对于自己有一个很残酷的意义。」 「其实所谓童年，就是一个轻易让人感到荡然无存的时期。」 「为什么会有一群人在我充满困惑的时候，教给我无数个至今想来都十分愚蠢的观念」 「很多年后我想起她的喃喃自语，那种逝去的、也许是世上最美好之物毁灭后的失落都会在胸口迅速积聚，让我坚信人的绝望再也无法从身上剥离。」 「人和人都是互相干扰的。」 「诸多道理，明白又怎样，明白之后反而就无顾忌了，觉得过了这条线也就是如此，反而不如困惑点，困惑点就会少伸触角。」 「在黄枪眼里，日常的伤害积累起来，和杀人没什么区别。」