犯人：只有像阴兽一样才够格

买的版本不一样，是民治建设出版社的。利用闲适的午后给整体看完了。聊一聊吧，江户川于各种意义而言都是非常特别的人。

通体观感，如何形容呢。

与其说是看故事，读江户川的短篇更像是一种学习，一种对刑侦讯问与侦破方式的学习。比如《心理测试》中对于问询的反侦查推断着实很高明。这也许和耶鲁课堂上关于博弈的那个小游戏有相同之处。在不互通的情况下每人从1-100中择数，最后某人所选数与所有人所选之和的2/3最接近则胜利。越聪明的人越知道要将数字压到1，然而很可能因此忽略其他人的聪明程度，反倒获取不了最终的胜利。

越高明的人思考的步骤愈多，有时愈容易失败或者露出破绽。以为“我走在你前面”，通过训练将对其他词汇作出的反应时间缩短，但其实对「画作」下意识地反应为「屏风」那时起就已经失败了。（如果不是明智这样敏锐的侦探也看不出来就是了。

还有一种对奇异恶念的学习。「推理小说家分作两种，一种是犯罪型，必须对犯人嗜虐心理细致描写才能满足」。

意外地对这种叙述我也有着同侧重推理描写相等的兴趣。就和看绫辻行人那两册《杀人鬼》差不多，文字的叙述往往比直观的视觉感受要有强大的冲击力，每次看到杀人鬼出场都有种莫名的兴奋感。《红色房间》如是，T讲述其通过“诱导性发言”进行犯罪的经历时，虽被一时这种恶念震惊，但仍不耻地期待下一秒他会以怎样邪恶的“绝对不会触犯法律的手段”夺走另一个人的性命。

该不会某种程度我也有潜在犯罪因子（笑）。

「变态读者」hhhhh（btw“女性猜忌”,虽然江户川这一拳砸脸上了。

接下来讲讲自己在阅读几个故事时犯的错误。

阅读《阴兽》时，在看到大江春泥给静子太太「当侦探掌握了太丰富的证据时，就要小心了。」仔细想来也是，最开始的天花板上的探索就是太太诱导“我”去的，不然推理方向就不会顺着《天花板上的散步者》那方去。

太太的认知失调行为没能被我及时发现，明明是个「要杀我丈夫就先杀掉我」的人却能在丧事现场和“我”抱在一起。真是大失误啊。

不过这篇最后大江春泥的三重身份着实令我惊诧，好一个杀人计划的沉浸式体验，连npc都不用加了，自给自足，玩cosplay挺上瘾哈...

《D坂》里，我自以为聪明地将明智身上的黑白条纹和无窗纸拉门结合在一起，自以为先行主角一步破了案，没想到最后也和主角一样被所谓「不一定可靠的证言」给蒙蔽了。《错觉》指出，人的记忆力和观察力并不可靠。

在网上也努力寻找关于「无窗纸拉门」到底长成什么样子，结果也是空手而归了。

现在看这段好贻笑大方这两者可以重合的概率比从天花板下毒还低。

江户川给我的感觉是奇妙狡猾，隐秘而吊诡的。他笔下的犯罪者非高智商便是“时不时就感觉无聊”之人，至少这一本里面的短篇是这样。

平田一郎，平井太郎。总有种说起大江春泥就在叙述江户川乱步一样的错觉。

又买了《黑蜥蜴》，然后据说他的其他作品，诸如《虫》等都非常猎奇。我估计又是那个「变态读者」了，想到很猎奇又点燃了我的好奇心。这段比较空闲的时间准备把江户川全集都看完，有新的感想随时会回来补充。