被伤害与侮辱的人们三个话外题

推荐三星半的故事，学习笔法可得四星。陀翁笔下的爱情是什么样子呢？从《穷人》、《白夜》到《被伤害与侮辱的人们》、《赌徒》，从初出茅庐到流放归来，一次次笔峰蓄力，剑指四座高峰之一——《白痴》。因此，我将在不久后的《白痴》书评中分析比对陀翁的爱情故事和人物，敬请期待。

不谈爱情，关于《被伤害的与侮辱的人们》，我要谈些什么呢？讲三点有趣的题外话吧，供书友们参考故事结构的巧思。《被伤害》全书从序幕中第一对父女中的老父亲猝然离世写起，用悬念引出迟到的宽恕带来的遗憾，贯穿故事始终的第二对父女的悲欢离合带给读者无尽的折磨。再到尾声中第三对父女中的小女儿含恨夭折作为终结，不可饶恕的诅咒直指卑鄙、贪婪、宵小之徒。三对父女，三条线索，拓宽了故事视野，增加了结构层级，同时设置悬念，提升了阅读趣味。出版于1983年的白先勇之长篇小说《孽子》在故事结构上也采用了一明两暗的三对父子作为主体，两本书同样恰如人类情感的相通之处软化了时代和民族差异。不同之处在于两个故事来自两个不同的民族，不同的年代，不同的爱情方向（同性VS异性）。

二，剧中人写剧中事。书中的“我”（瓦尼亚）代表陀翁表达了很多写作者的肺腑之言——坚守自我与自尊！同时他也在作品中写作，不知尾声中他所做一篇是否就是《被伤害》此一笔不禁让我想起卡尔维诺在创作《不存在的骑士》时是否有受陀翁的启发，但这样剧中人写剧中事的构想为读者打开了一扇新的阅读视角。

三，来自背影的启发。陀翁应该极为喜爱自己笔下的涅莉（叶列娜），因为从出场到结尾，关于这个小姑娘的描写，无论样貌、神情、动作，都是细腻、生动而又传神的。比如在小说中，“我走到她跟前，匆忙地对她讲了起来。她默默地倾听，背对着我低头站着。”这一情节，熟悉影视剧的观众可能会想到英格玛·伯格曼和侯麦的文艺片。类似的镜头让观众既能看到眼前的情景，又能参与其中想象不能看到的那部分情景，同时保留了神秘性，提升了参与感。可参看伯格曼影片《羞耻》。

这里分享的一些阅读体验，是读者在享受陀翁的小说，理解陀翁的小说时，自己发现诸多的乐趣和启发。读者之间也可以通过分享和交流，找到共鸣和反思，增加对文学的欣赏和阅读体验。