《电视剧编剧教程》电视编剧教程解析模糊概念

这本书的理论部分只有55页，但在这薄薄的55页里，清晰的讲述了很多理论基础，解决了许多理论中悬而未决、定义不清、模棱两可的概念。以下为摘出来的一些干货：

1. 单元剧和选集剧市场不好，是因为整体情节紧张连贯性不足，并且中国电视剧观众有碎步化的观影习惯。

2. 电视剧的剧本整体结构和电影相同，都是三幕结构，可以多层次向下划分。

3. 写作电视连续剧要从宏观到微观逐级分段设定，不可像网络小说作家那样边写边构思。

4. 电视剧的人物多数都具有人物弧光，开头和结尾的剧集是整个故事中最重要的部分。开头要抓人，结尾要有力。

5. 第二幕的部分要划分成更多的板块五到七个比较适宜。每个子结构又是一个相对完整的故事，这个故事依然可以划分为三幕。

6. 类型即主题，不要将类型和题材混为一谈。每个类型是创作者和观众的契约，要满足观众的期待。新手不要轻易尝试违背类型做创新融合。

7. 不同类型如同不同的菜系，适合不同的人群。青春偶像是中学生、大学生；言情是谈恋爱的年轻人；伦理是将或正步入家庭的女性。

8. 由于时间更长，因此电视剧的人物重要性要远远超过电影。很多悬疑电影，虽然人物脸谱化，但悬念压力在线，也依然好看。但电视剧能作为钩子抓住观众隔周观看，人物塑造是唯一途经。

9. 主角是承载主题的人物，其他人物围绕他形成同心圆，其中最重要的是爱人和对手。爱人分出来两个功能：一个是动机，是主人公去争取的目标；另外一个是阻力，他阻碍主人公完成目标。对手是主角负面情感投射的代言人，是主角弱点的有力打击者。

10. 写剧本，既要有结构能力统揽全局，还要有感知能力了解人物。这样既保证主题方向，又确保过程精彩。

11. 行为是表面外化，而动作是底层动机。这个部分说的不是很清晰，这两个相近的词汇，定义的和日常使用有所不同。

12. 非常强调台词的重要性，认为编剧会写台词，哪怕不擅长结构，依然可以胜任。但如果写不好台词，就不能从事这个工作了。对此，我还没有理解到如此重要的程度。

附：第一部分理论篇的读书笔记