《小说中的肖像》小说肖像艺术：指南

A.S.拜厄特曾说：“小说中的肖像对画中人而言常常无异于一种伤害。有经验的读者也深知，读者对小说人物和真实原型的仔细区别往往会由于公众对偶像、传说、个性和逸闻的欲望而遭到颠覆。……画作最终成了画家而不是模特的肖像。”

安东尼娅·苏珊·达菲女勋爵是英国文学泰斗、小说家、诗人和文学批评家，于2008年被《泰晤士报》评为1945年来英国五十名最伟大的作家之一。

之前就被拜厄特作品之女性成长四部曲《花园中的处子》、《静物》、《巴别塔》、《吹口哨的女人》的书籍封面深深地吸引，尤其是前两部和《孩子们的书》这类以人物肖像为封面的书籍，更是让我爱不释手！

王安忆曾说：“我看了拜厄特两部新小说，顿时妒忌她。”看完雅众文化出品的这本《小说中的肖像》，我比较大的感触是我很羡慕拜厄特如此深厚的文学艺术修养。

“绘画肖像以各种各样的方式成为小说刻画的对象。一部小说可能将一幅肖像画用作具有想象色彩的符号形象，或者起承接作用的主题形象。”拜厄特在开篇中讲解了她在创作长篇小说《花园中的处子》之前，就到伦敦的肖像美术馆捕捉塑造小说角色的灵感，比如达恩利肖像画之伊丽莎白一世的肖像画和文艺复兴时期埃德蒙·斯宾塞的诗作。

“小说家还有另一种处理肖像的方法，即让小说人物恶臭不同时空的肖像画视为当下的一面镜子，映现出他们自己身上的特殊之处。”英籍美裔小说家亨利·詹姆斯的长篇小说《鸽翼》中的米莉·锡儿的人物塑造，就源自16世纪佛罗伦萨风格主义画家布龙齐诺于1540年为卢克雷齐娅·潘贾提基所作的一幅肖像。

卢克雷齐娅·潘贾提基