故事的开端设定在2000年的台北病房,一位名为五号病人的人濒死于一种怪病,这种躲不过的“消耗”感促使他开始了一场追问前世今生的旅程。他先后前往巴黎、上海,惊奇地发现自己和上世纪三十年代名为顾香兰的上海妓女息息相关。而五号病人、顾香兰、伯爵、江红等人的生命纠缠在一起,环环相扣,真实与幻觉交错。
整个故事中,“梦”成为了参与现实的一部分,人们可以长时间地沉睡并进入建构的世界,享受不同于现实的人生。这一设定令人深思:我们究竟存在于现实中,还是仅仅生活在某一个人的梦中?如果一个人在你的人生里随意进出并突然消失,那么是否因为你只存在于他的梦中?
赖声川1954年出生于美国华盛顿,籍贯江西会昌,生长于美国与台湾,美国加州伯克利大学戏剧博士,前台北艺术大学戏剧学院教授及院长。世界上最著名的华人戏剧家之一,被誉为“现今最顶尖的中文剧作家”(BBC)、“亚洲剧场导演之翘楚”(《亚洲周刊》)。三十余部原创编导戏剧作品对当代华人剧场艺术及文创产业影响甚深。台湾表演工作坊创始人及艺术总监、上海上剧场艺术总监、乌镇戏剧节发起人及常任总监,创意理论学者(《赖声川的创意学》),曾任教于美国斯坦福大学及加州伯克利大学。
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读者评价
随着五号病人的去世,所有的梦与梦中梦全部结束,这里引发我一个思考:什么样的生活或经历称得上“梦一般”?是浓雾之下静谧的湖面般的索然无味?每个人梦不尽相同吧。根据现实、梦、梦中梦的需要,同一个人物可能有了ABC版甚至DEF版,仿佛不同人生岔路上平行宇宙里的你,都呈现出来——你看过去的你、你看如果当时那样选择的你,是不也也会期待BCDEF版的自己?...
告别顾香兰的五号,再次来到了巴黎,寻找江红,看到了阁楼地板夹层的那封信“嗨,发烧的人。告别江红,五号踏上了寻找顾香兰之旅,从台北到巴黎,从巴黎到诺曼底,再到上海,他在找一个人,一个不知道是不是活着的人。...
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五号最终循着线索,找到了顾香兰,而我跟随着五号,知道了顾香兰的全部故事,在这个过程中,我忘了五号,为顾香兰而惋惜,同时对伯爵有着咬牙切齿的不喜。我想我记得,我想我忘了,我曾在你的故事里歌唱。我想我记得,我想我忘了,我曾在你的故事里歌唱。...