美術館原來如此

本书作者以曾任职于日本国立西洋美术馆、奥赛美术馆、东京三菱一号馆美术馆的扎实经历，从美术馆的发源、运作到当代艺术的可能性，全方位剖析说明！

分享超过35年策展经验的东京三菱一号馆美术馆館长。

一场展览如何从无到有？如何向大众推广？至于天价艺术品，如何确保其安全？“策展人”的头衔，或是看似风雅的美术馆工作，都不是那么简单。

本书作者娓娓介绍日本与西方近代美术馆的发源历史、美术馆的工作分工、当代展览最新风潮、舉辦展覽背後的眉眉角角等知识与趣闻軼事，还涵盖面临转捩点的美术馆未来等众多方面。

更分析日本与欧美的美术馆相关人士所需能力与策展状况的差异，比如：

• 在意大利，美术馆馆长基本上都是长袖善舞、有权有势的政治家型在地人士。
• 在法国，美术馆馆长以学者型为主，但需要有高度社交能力，社会地位也很高。
• 在日本，美术馆办展与报社有密不可分的关系，自身的经营能力也十分重要。

作者简介

從美術館的發源、運作到當代藝術的可能性，全方位剖析說明！東京三菱一號館美術館館長，超過35年策展經驗分享。一個展覽如何從無到有，如何推介給大眾，而天價的藝術品，又該如何確保其安全？「策展人」的頭銜，或是看似風雅的美術館工作，並非如此簡單。本書作者以其曾任職於日本國立西洋美術館、奧賽美術館、三菱一號館美術館的扎實經歷，娓娓介紹日本與西方近代美術館的發源歷史、美術館的工作分工、當代展覽最新風潮、舉辦展覽背後的眉眉角角等知識與趣聞軼事，與面臨轉捩點的美術館未來等諸多面向……更分析日本與歐美的美術館相關人士所需能力與策展狀況的差異，比如：．在義大利，美術館館長基本上都是長袖善舞、有權有勢的政治家型在地人士．在法國，美術館館長以學者型為主，但需要有高度社交能力，社會地位也很高．在日本，美術館辦展與報社有密不可分的關係，自身的經紀能力仍不能獨當一面透過清楚的架構與豐富實務案例，為大家揭開美術館幕後廣闊深奧的世界。