《与古为徒和娟娟发屋》一些关于这本书的梳理和思考

本书提出了古代的“穷乡儿女造像记”在书法临习中的重要地位，并探讨了为何现代人对于这种书迹的重视不够的原因。首先，古代书迹在时间上有着岁月的包浆，这种风化斑驳感使得人们对时间产生敬畏，而今人的书写缺少了这种特质。其次，古代的书迹数量相对较少且无增无减，而现代的书迹却唾手可得且不断增加，导致其稀有价值降低。再次，古代书迹已成为学者研究和收藏家收藏的对象，凝聚了千百年的智慧，具有了光环，而现代书迹却缺乏这种文化心理的认同。最后，现实中的利益和社会体制不鼓励学习现代书迹，因而限制了其发展。

这些原因启发了几点思考。首先，我们需要以开放的心态看待古今的问题，不必一味模仿古人或回避其失败的尝试，而是应该主动创新。其次，我们在考察两位书家或两幅作品之间的关系时，不能仅凭书写风格的相似性断定早的那件作品影响了晚的那件作品，需要考虑诸多因素，如师承、视觉影响、渊源、巧合等。第三，古意是一种主观感性大于客观理性的历史生疏感。第四，书法除了艺术风格和特征外，还受到许多复杂的社会环境因素的影响。第五，科技的发展虽然可以提供更多的复制品，但却无法替代原迹的独特性和与历史条件的直接关系。第六，书法创作和学术的区别在于前者需要将宏大的命题转化为具体的学术问题，并寻求有效的方法和视角进行研究。第七，传统书法需要观念上的建设，以便与当代人的生活接轨。

在我看来，现今的问题在于艺术批评过多，而文化反思不足。我们应该注重提出好问题，而不是急于发表观点。解决书法经典问题的一种方法是将书法与艺术进行区分，让一部分人将书法视为当代艺术追求，同时也让另一部分人尽情与古为徒，接受传统文化的滋养。然而，这也需要在传统书法中保留一些精华，如古人临池学书的功夫、基本的法度以及笔墨的形质等。