《鹭与雪》写给昭和之后世的故事

在将季哼串连起来的“春樱庭圆紫和我”系列与“五一五事件”至“二二六兵变”期间华族的生存状态相比下，后者更加厚重和有深度。即使《鹭与雪》结尾的“我”错误地给总理官邸打电话，这样一个在一页之内解决的事件令人精巧无比，但却是个败笔。这样偶然的事件阻止了系列作品所描绘的日本滑向法西斯化深渊的连续性，如果将其拓展成一个独立章节，可能会更好地进行充分铺垫，产生更深远的回响。

北村熏创造了一个舞台，华族享受着权势和荣典，社会分化日益加剧，上流阶层通过联姻建立了牢固的利益集团。正是由于这一背景，与华族体系相脱离的出生士族的“我”和工作女性别姬成为了很好的观察者。年轻的华族在华丽的府邸中轮舞，似乎永无休止，而在舞台的边缘，与“我”有着短暂邂逅的年轻军人，身后也许正跟随着一个巨大的风暴，军部的阴影隐约可见。

无论是在二二六兵变后迅速崛起的军部，还是在战后逐渐没落并最终被废除的华族，系列故事的结局都是历史的必然。可以说，这个系列是为昭和时代之后的世代而书写的。北村熏通过“日常之迷”来活跃于平成年代，因此那些稍有历史了解的读者，在阅读中能够天然地拥有全知视野，预知故事的注定结局，同时故事也因此呈现出一种独特的光华。

从系列的谋篇布局来看，它有可能成为一个让人难以忘怀的作品，然而实际读下来却鲜有触动。大概原因是书中的人物太过扁平。读者或许期望看到深井冰华族公子哥榎木津礼二郎与疯狂批评财阀的女子团体织作家之间的大战，而不是这种缺乏前途的东西。