中国人打出生起就有看戏的天赋。这种审美与唐诗宋词、黛玉葬花一样,是深植在我们血液里的本能。然而,对于京剧大部分人来说,并没有真正了解。我们可能只停留在“知道有这么个剧种”的层面,对具体内容一无所知。
不了解国粹京剧实在是有些遗憾。然而,中国的地域广阔,印象中也并没有太多接触到京剧。对于京剧,我只有一个模糊的印象,那就是中学历史课本上提到的“徽班进京”给乾隆祝寿的故事。据说,这个事件使得京剧夯实了基础,之后一直传承下来,成为了国粹。然而,这已经是200多年前的事情了。对于我来说,与京剧的接触确实不多。
一些人认为京剧是“古董”,过时而陈旧,远离时尚,只有老年人才会喜欢。还有人觉得京剧过于高深,与普通人无法接触,于是就对京剧保持距离。然而,事实上,中国人天生就喜欢戏剧。随着传统文化的回归,国潮和汉服文化的兴起,这种对戏的喜爱正在被唤醒。
想象一下,当我们听到戏腔、戏曲时,都会觉得新鲜而兴奋,不禁想要听更多带有戏腔的歌曲。这说明在我们的基因里,对戏剧是有爱的,只是需要一个进入戏曲世界的入口。而《瑜声有戏》这本书正是为了打开这个入口,向我们展示京剧的有趣之处。
有些人觉得京剧很难懂,有很高的门槛。然而,京剧在诞生时就尽可能地“自断门槛”,它非常“讨好”观众。不论在吹、弹、打、拉方面,都要给观众留出足够的节骨眼儿,让他们表达自己的情绪。如果演得好,观众们会尽情地叫好;如果演得不好,观众们也能尽情地叫倒好。这种叫好的现象在中国戏曲中是独特的,与西方安静观赏戏剧有很大的不同。
正是因为京剧具有“观众友好”的特点,它赋予了中国戏曲一个与西方戏剧完全不同的特点,即90%以上的戏曲剧目都有大团圆式的情节走向和结局。这是一种非常善良的创作思路,不希望观众带着“心灵风暴”离开剧场,而是让观众觉得每次观戏都是一种无与伦比的享受,能够完全沉浸其中,释放自己。
因此,京剧不仅不过时也不陈旧,它是颠覆的、先锋的,也是浪漫的。正如有人说的:“一桌二椅话遍千山万水,一板一眼诉尽人间悲欢。”京剧是国粹,应该敞开怀抱拥抱它,而不是拒而远之。
不了解京剧的人可能会对这个剧种多多少少有些误解,可能会觉得京剧博大精深、不适合入门,也可能会觉得京剧已经过时,是古董,只有老人才会喜欢。然而,京剧从诞生之日起就试图“自断门槛”,不断地讨好观众,赢得观众的称赞。
因此,想要接触京剧并不是难事,我们只是缺乏一个入门的路径。而瑜老板的这本书,通过他30年的学戏经验,将京剧有趣的部分展现出来,让我们产生兴趣,主动去了解京剧,传承京剧的精髓。
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