《巴黎的忧郁》忧郁的巴黎，芥川的灵魂信仰

“人生不过一行波德莱尔”，芥川龙之介如是说。

与波德莱尔的缘起也正是因为芥川这句话，彼时的我疯狂迷恋着芥川的短篇，看完了《罗生门》又看《地狱变》，一本一本买不过瘾直接买了一套。然而就在与芥川“热恋”之时，他的自叙遗稿《一个傻子的一生》中那句“有时人生还不如一行波德莱尔”瞬间迷住了我！

究竟是什么样的作品和诗人，能让芥川发出这样的感慨？后来我便入手了波德莱尔的《恶之花》，被波德莱尔笔下描写的丑恶到极致之处的美所打动，明白了为何芥川会有此感慨，以我浅薄的理解大概是——

芥川看到了这个世界的丑恶更甚于波德莱尔笔下的“恶”，却没有在那“恶”处看到花开，所以这人生，哪里比得上一行波德莱尔的诗美呢。终其一生，芥川还是没有和世界、自己达成和解，最后还是悲剧自/杀。

而波德莱尔的这种风格，在《巴黎的忧郁》中更甚，诗人用他满怀柔情和浪漫、不失辛辣与忠诚的目光和笔触，写下了这座满载着霓虹的城市里人们忽略的点。诗人说，他这小小的诗集里或许看上去无头无尾，但实际上却又是完整的如一条衔尾蛇。我读来感觉，这更像是波德莱尔在漫步巴黎途中，随性而吟的梦呓，淡淡的文艺，又透出点点酸辛，可是全然是苦闷吗？又不尽然，细细咂来还能有一丝丝静谧与悸动。我贫乏的语言难以描摹那种诗意，但我想那是一种所有i型人格都无法拒绝的感觉。

他写《穷人的玩具》：小邋遢鬼装在笼子里百般逗弄、轻摇又猛晃的那玩具，是只活田鼠!大概出于省钱，他父母从生活中，给他翻出了这玩具。

他写《寡妇》：我长时间地尾随了这样一位年迈的伤心人一一她披着一条破旧的披肩，僵硬直挺，浑身一股坚韧的傲气。

然而最绝的还是他笔下所写《人人都有自己的幻想怪兽》，人人背负着一个巨型怪物，可这骇人的怪物却并没有阻碍我们前行，而某些漠然的重负却比怪物更可怕、让人寸步难行。究竟什么是怪物，什么又是重负？

我手中读的这版是后浪的新版，颜值惊人，裸脊线装，且50首小诗每一首都配了一幅法国名画，美得让人叹息。奇异的一点是几乎所有波德莱尔的诗集都有美貌加持，也许是只有这般颜值才配得起他的文字吧！