孔雀菩提闪耀的魅力

《六脚马》一文在众多篇目中脱颖而出，获得了满分评价。这篇文章使用了巧妙的手法，真实地展现了情感，将作者擅长的诗性裁片发挥到了极致。他能够通过描绘山沟风物、回忆过去和浪漫意识流来串联起故事，这是非常精彩的。作者将一个小事情——坐摩的——写得如此细致入微，展示了他的非凡才华。故事的高潮是"马帮红颜"春水终于杀出重围，这部分有一种梦幻日漫风格的热血色彩。通过童话的方式来讲述女性的苦难也是一种很好的选择。

然而，作者是典型的知识分子，他写的是乡村和民间的故事。这种"土"势必经过了筛选，与沈从文的湘西童话是不同的。这本身不是什么问题，只是对于素材的处理方式不同。与马尔克斯的魔幻现实主义作品相比，这些作品的内在逻辑和具体情境有些不协调。当然，与伟大作家相比较是不公平的，但我想说的是，在人物和细节的塑造上，作者还有很大的提升空间。

《鳄鱼慈悲》是一个典型的例子。老爷爷被现代智能手机搞得头晕的那一部分也采用了夸张和昏沉如梦的写作方式。在老年人的眼里，苹果手机的logo是"一个苹果被耗子咬一口"，这一点没什么问题。但在描述微信和支付宝界面时，作者将其幻化成了各种厅堂，并与爷爷年轻时的住所进行了比较。这有点牵强，并且画面中还出现了"企鹅"（指QQ）和"不知道品种的白狗"（指京东）。我的观点是，一个对智能手机完全陌生的老人很可能认不出QQ的logo其实是一个小企鹅。我给我的爷爷、姥姥、姥爷看过这个logo，他们完全没明白这种简笔画。另外，《鳄鱼慈悲》开头的"云南的河里都有鳄鱼吗，我家床上躺着的怕是玛丽莲·梦露哦"这一部分也有点突兀。在一个不太发达的县城里，也许有人听说过玛丽莲·梦露，但很难想象她会是第一个被想到的"梦中情人"，感觉有点不太真实。整个作品中还有一些类似的例子，文艺腔和知识分子的说教感有些过重，不够真实。

也许是因为作者过于追求诗意，小说经验处于成长期的缘故，这些作品在细节方面显得有些稀疏。《神农的女儿们》、《从五楼一跃而下的牧童》、《野更那》、《孔雀菩提》等作品中的女性形象多是剪影式和散文式的，展现了作者的才华，但与故事的血肉联系不够紧密，有些松散。其中，《银河蘑菇》更是直接写了一个"不追求意义"的故事。个人而言，我并不是很喜欢这种风格，但这些作品非常自由松散，就像动画片《爱、死亡与机器人》（第一季）中"沙漠深夜、深海异象"的那一集，文字和想象力在梦和现实的时空缝隙中自由延展，超越了现实，甚至开始吞噬现实。

詹姆斯·伍德曾经批评托妮·莫里森的"魔幻现实主义"，说她"披挂着一身的多愁善感向前飞奔"，并用诗意的逻辑替代了故事的逻辑。实际上，许多富有想象力的女性作家都容易犯这个错误（另一个共同点是倾向于"开画廊"来展示比喻）。用一个具体的象征来统领整篇文章、串联故事逻辑，就像《孔雀菩提》中的写作风格一样，就像云南雨林植物的图鉴一样。顺便说一句，我真的很羡慕那些拥有独特地域经验的作家，他们可以逐渐构建自己的乡土景观，让这个微型世界生机盎然、根系相连，把一生的思考和真情注入其中。

这是作者的第一部小说集，感觉他的风格很稳定。这种象征的统一风格运用得好，就像《六脚马》一样；而像《昆虫坟场》这样的作品则更加整洁：害怕虫子的女人应该找一个不害怕虫子的男人，要是当初找了一个也害怕虫子的男人（就像我自己喜欢的那个书生气男人），也不会有什么不同，女人仍然需要学会自己处理虫子。至于《野刺梨》，我个人觉得有些单薄和老套，有些像《哦，香雪》的感觉。

总的来说，我比较喜欢《六脚马》这篇作品，其次是《神农的女儿们》和《木兰舟》，然后是《鳄鱼慈悲》等。期待作者今后的新作。