《电影概论 (第2版)》电影概论综合思考

《电影概论》2017版课后思考题

Part1媒介特质

第1章光

（1）在观看电影时，你通常会注意故事经历了多个白天和晚上吗？为什么创作者会这样安排？

（2）在拍摄一部影片的某一场，假设剧中人物的情绪比较低落，那么你会选择什么样的光线条件来拍摄？为什么？

（3）在一个黑暗的房间里，有两盏台灯和一个人，你能想出几种不同的布光方式让我们知道房间里有一个人？这些方式传递信息的差异在哪里？

第2章色彩

（1）在彩色电影中，不同时间的光的色彩一般是如何表现的？

（2）在观看影片时，你有没有注意到某些人和其他人物服装颜色的差异？你觉得这样做的目的是什么？与人物的性格有没有关系？

（3）试着举出几个色彩在不同文化背景中表意差异的例子。

第3章画面

（1）构图中的视觉中心是什么？

（2）封闭式构图与开放式构图的区别是什么？

（3）动态构图与静态构图相比有什么特点？

（4）写实主义与技术主义两大电影传统在构图观念上有哪些异同？

（5）技术的一再变革对电影构图提供了哪些挑战和契机？

（6）当代的构图观念有哪些传承和开拓？

第4章声音

（1）声音怎样影响我们对影像的感知？

（2）声音怎样塑造空间和时间？

（3）声音的节奏与影像的节奏构成了怎么样的关系？

（4）声音怎样影响我们对于影片情节和故事的理解？

（5）怎样理解声音与文化的关系？

Part2创作流程

第5章剧作

（1）在题材选择和人物塑造方面，当今的电影剧本创作有什么样的趋势？

（2）根据同样一个创意分别以大约500字和2000字撰写一个故事梗概。

（3）按照剧本的写作格式和要求改编一个短篇故事。

第6章导演

（1）导演工作的内容有哪些？他在电影制作的前期、中期、后期分别承担了哪些具体工作？

（2）在今天的商业形势下，如何在影片的票房和艺术性之间找到一个平衡点？

（3）创作过程的未知性，要求导演具备哪些素质和能力？

第7章表演

（1）电影表演与戏剧表演有哪些差别？

（2）电影技术的一再革新给电影表演带来了怎样的机遇与挑战？

（3）如何才能塑造一个丰满地、充满人性魅力的角色？

第8章拍摄

（1）电影拍摄过程中各部门如何分工合作？

（2）传统电影与现代数字电影拍摄有何异同？

（3）试以自己感兴趣的电影段落为例，撰写其具体拍摄方案。

第9章剪辑

（1）剪辑的艺术功能有哪些？

（2）剪辑的原则是什么？

（3）如何巧妙借用剪辑技巧达到创作要求？

Part3生产机制

第10章融资

（1）试分析大制片厂与独立制片在资金筹措模式上有何种不同，融资方式的不同是否有更深层的原因。

（2）如果你自己要拍摄一部影片，你打算如何筹集到拍摄需要的资金？

（3）在资金成为主导的当代电影创作中，电影人如何在保证收回拍摄成本的前提下，保持个人创作特色？

第11章制片

（1）选定一部影片，然后尝试利用互联网等方式，绘制一张影片从前制到完成试片的流程图。

（2）数字技术的发展给制片环节带来何种改变？

（3）观看《最终幻想》电影版和《最终幻想之再临之子》，思考数字制造出的角色是否有可能替代真人成为影片主角。

第12章发行

（1）尝试着为自己观看的影片分级，然后思考分级制的利弊，并结合中国实际，思考分级制是否适合中国电影。

（2）像《哈利·波特》系列这样的“票房炸弹”除了影院放映，你能想到的发行平台都有哪些？

（3）尝试登录某部影片的官方网站，分析发行公司的网络发行手段都有哪些？

（4）如果让你负责发行一部叫做《对不起，亲爱的，我爱上了一只黑猩猩》的影片，你如何制订发行计划？

（5）比较同一部影片不同版本的DVD，思考发行方如何诱使消费者不断地对已购买的DVD进行“洗牌”。

第13章放映

（1）思考放映数字化时代的电影创作与传统电影创作是否会有所不同，是否预示着胶片电影逐渐淡出历史舞台？

（2）现代人已经习惯了在电视和个人电脑上观看电影，随着家庭影院系统的不断完善，这是否意味着影院这一观影方式正走向没落。

（3）如有条件，去影院观看一部3D版本的影片和一部IMAX版本的影片后查找资料，看看影院都采取了何种放映技术的创新来创造新的观影体验，以吸引观众走进电影院。这些方法是否成功？你对于创造更奇特的观影经验有何设想？

（4）盗版音像制品的猖獗是影院票房不断降低的重要原因，随着数字技术的成熟和网络速度的提高，在网上下载一部盗版电影将变得更加容易，对这种情况，你有何解决办法？

Part4历史过程

第14章格里菲斯与电影叙事

（1）根据格里菲斯影片的特点，尝试总结好莱坞经典叙事手法的主要特征。

（2）分析影片《党同伐异》的叙事特点和剪辑技巧，并结合《低俗小说》《通天塔》《云图》等影片，尝试总结“多段非线性”叙事电影的艺术特征。

（3）结合格里菲斯的《残花泪》，考察20世纪20年代格里菲斯对中国电影的影响。

第15章欧洲先锋派电影运动

（1）欧洲先锋派电影运动在20世纪20年代出现的条件有哪些？

（2）欧洲先锋派电影运动分为几个阶段？各有什么特点？

（3）欧洲先锋派电影运动对后来的电影创作有哪些影响？

第16章苏联蒙太奇学派

（1）举例说明苏联蒙太奇学派与戏剧和视觉艺术的关系。

（2）你认为苏联蒙太奇学派的影片在连接大众兴趣和革命宣传关系方面的尝试是否成功？

（3）苏联蒙太奇学派对其他新兴电影运动有何影响？

（4）有的人认为，苏联蒙太奇学派作为电影早期的电影运动，已经失去了实际创作的借鉴作用，而只具备理论研究价值。你如何看待这个问题？

第17章好莱坞与工业化生产

（1）大制片厂时代，好莱坞电影产业最显著的特征及其形成过程。

（2）好莱坞电影业引入观众学研究的重要人物及其研究方法。

（3）好莱坞发行与放映机制对好莱坞电影工业体制的影响。

第18章意大利新现实主义

（1）如何看待新现实主义电影中的“真实”与“真实感”？

（2）如何看待意大利新现实主义与法国新浪潮电影的关系？

第19章法国新浪潮电影运动

（1）法国新浪潮电影运动的历史与文化背景是什么？

（2）法国新浪潮电影运动的代表人物与作品有哪些？

（3）法国新浪潮电影运动对法国以及其他国家的电影产生了怎样的影响？

第20章英国电影新浪潮

（1）观看《小即是美:英国自由电影》的DVD套装碟，回答:英国自由电影纪录片代表人物和代表作品有哪些？体现出什么样的风格特点？

（2）通过维基百科英文版的资讯检索和具体作品的观看，谈谈你所认识的林赛·安德森的电影美学、理论主张与艺术创作的特点。

（3）结合具体电影明星，分析英国新浪潮电影的男性形象呈现和演员表演的特征。

（4）试找出一部你感兴趣的英国60年代的电影作品，从性别学、身份认同与现实主义表现之间关系的角度写一篇影片分析。

第21章新好莱坞

（1）请评价新好莱坞在美国电影史上的地位。

（2）请比较新好莱坞与50年代至70年代欧洲电影变革的异同。

（3）你认为新好莱坞对类型电影的发展起到了什么样的作用？

第22章纪录电影

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第23章华语电影与动作设计

（1）比较20世纪80年代以来，华语电影在两岸三地的格局下，文化精神的异同。

（2）中国武侠电影中“武”与“侠”的内在关系。

（3）中国武侠动作电影动作形态的发展阶段。

第24章全球化时代的好莱坞

（1）请评价当代好莱坞的创作特征。

（2）你认为全球化对电影发展起了什么样的作用？

（3）请通过实际的案例，分析美国电影产业模式的全球性影响。

（4）你认为数字技术给电影创作带来了哪些变化？

Part5国族特色

第25章法国电影

（1）谈谈梅里爱对电影艺术发展的贡献。

（2）谈谈你对商业电影、艺术电影与实验电影关系的认识。

（3）从文化例外主张谈你对物质与文化（或精神）辩证关系的认识。

第26章俄罗斯电影

（1）试谈苏联解冻电影的创新与特点。

（2）试论道德题材在苏联电影中的表现。

（3）怎样理解俄罗斯国家体制变化对电影的影响？

第27章意大利电影

（1）意大利式喜剧与其他喜剧电影的区别。

（2）意大利新现实主义电影的美学特征。

（3）费里尼电影的创作特色。

第28章日本电影

（1）请评述一位日本导演的创作，这位导演的作品是否表现了日本民族文化元素？在美学特征上有哪些民族化的表现？

（2）请分析小津安二郎与黑泽明获得国际声誉的原因。哪些创作特色使其作品打破了民族语言的限制，为世界影坛所接受？

（3）请总结日本古装时代剧的类型元素和美学特征。

（4）请分析沟口健二对于长镜头的运用具有哪些特色。

（5）请举例说明日本电影的民族风格与日本传统艺术之间的联系。

（6）分析日本家庭情节剧电影与中国同类题材影片的共性与差异。

第29章印度电影

（1）比较分析印度“新电影”流派与“新概念”电影的艺术特点。

（2）尝试以相关影片为例，比较分析早期印度电影与当代印度电影中的歌舞场面。

（3）尝试总结“马萨拉”电影的艺术风格和文化内涵。

（4）分析印度电影的发展现状，以及对当下中国电影的启示。

第30章波兰电影

（1）简述波兰学派产生的背景、代表作品和创作特征。

（2）如何看待波兰“道德焦虑电影”？

（3）简述一下东欧剧变对波兰电影的影响

第31章伊朗电影

（1）思考伊朗电影新浪潮的产生原因与主要倾向。

（2）伊朗电影中的常见题材是什么？

（3）以《小鞋子》《苹果》等电影为例，总结伊朗儿童电影的特色。

第32章韩国电影

（1）韩国电影史上《春香传》题材被多次翻拍，请谈谈其每次翻拍对不同时期韩国电影史的意义。

（2）试述韩国电影史上电影管理政策及法规的发展演变。

（3）新世纪以来韩国电影产业竞争力快速提升主要表现在哪些方面？

（4）近年来韩国电影创作格局的主要特点是什么？

（5）林权泽电影的创作主题有哪些？

（6）许秦豪电影的创作风格是什么？

第33章中国电影

（1）辨析和思考“华语电影”和“中国电影”的概念。

（2）以费穆的《小城之春》为例，理解中国传统山水画、建筑、文言小说的美学特色在电影中的体现。

（3）从电影史的分期出发，思考两岸三地电影的成因和形成机制。

第34章拉丁美洲电影

（1）20世纪30-50年代，拉美影坛出现了哪些富于本土色彩的电影类型？

阿根廷的“第三电影”理论、巴西的“饥俄美学”理论与古巴的“不完美的电影”，具有怎样的共性和联系？

（3）2000年之后的拉丁美洲电影相比20世纪60-70年代的“拉美新电影”，在生产方式和电影美学上有怎样的差异？

第35章德语电影

（1）谈谈欧洲社会问题对其电影的影响。

（2）谈谈你对欧洲纪录片发展的认识。

（3）谈谈移民后商导演对德语电影的贡献。

第36章非洲电影

（1）非洲电影与好莱坞工业制造的非洲影像有何异同？

（2）非洲电影与其他第三世界电影的发展有何异同？共同面临着什么样的问题？

第37章“二战”后的苏联和东欧电影

（1）观看《雁南飞》《士兵之歌》和《一个人的遭遇》，分析苏联20世纪50年代“解冻电影”的主要艺术特征。

（2）对比观看《悔悟》和《烈日灼人》，苏联80年代的“再次解冻”和解体后的电影创作有什么不同？

（3）观看《红军与白军》和《红色赞美诗》，分析米克洛什·扬索的主要电影艺术风格。

（4）对比观看《蓝》《白》《红》三部曲和基耶斯洛夫斯基波兰时期的作品，基耶斯洛夫斯基在冷战终结后的电影有什么变化？为什么他在冷战终结后成为代表性的电影大师？

（5）观看《伊万的童年》《乡愁》《被遗忘的祖先的阴影》《石榴的颜色》，结合《土地》《雁南飞》等影片，思考苏联“诗电影”学派的主要创作主张和艺术风格。

（6）观看《无医可靠》《四月三周两天》等影片，分析罗马尼亚新浪潮的主要视听风格特征。

Part6批评框架

第38章爱因汉姆的视觉论

（1）什么是“局部幻象论”和“形象偏离说”？

（2）爱因汉姆的核心论点是什么？

（3）爱因汉姆哪些观点对你有启发意义，哪些观点你不同意？

第39章爱森斯坦的蒙太奇学说

（1）爱森斯坦的蒙太奇理论借用了哪五种音乐名词？

（2）如何理解理性电影？

（3）“电影吸引力”指的是什么？

第40章巴赞的电影美学

（1）什么样的改编电影会受到巴赞的赞赏？

（2）在巴赞看来，技术的发展与电影的现实主义有什么样的关系？

（3）对巴赞来说，什么样的作者是理想的？

（4）观众的角色在巴赞的论述里占了什么样的地位？

（5）简述《电影是什么？》的编辑特色，并思考是否有更好的编排方式。

第41章作者论

（1）纵观活跃在当今世界影坛的导演，你认为谁可以被赋予“电影作者”的称号？为什么？

（2）观看你喜爱的某个导演的一系列代表作品，尝试总结是否有贯穿其中的风格、手法、观点等。

（3）电影“作者论”的未来发展会怎样？

第42章类型研究

（1）检视自己最喜欢哪种类型的电影，尝试总结哪些元素会在这类电影中反复出现。

（2）观看一部影片的预告片，看看能否从中发现与类型相关的元素。这些元素是否激发你期待观看这部电影？

（3）观看一部你喜欢的影片，尝试分析其是否融合了一种以上的类型公式。你认为其类型杂糅是否恰当？

第43章电影符号学

（1）请留意近期影院上映的电影海报，思考影片如何通过海报上的“符号”来突出影片特色，并以此吸引受众。

（2）请尝试用电影符号学的视角，梳理电影“视听语言”的表意系统与方式。

第44章电影精神分析学

（1）回忆一下自己最近做过的一个梦，想想它是否和你近期的现实生活中的压力、欲望或经历有某种内在关联性。

（2）尝试使用精神分析学的视角解读电影《太阳照常升起》。

第45章性别研究

（1）中国有女性主义导演和作品吗？请试着找出一两个案例加以分析。

（2）请尝试从性别学的角度，结合具体作品，谈谈你对张彻、吴宇森电影中的男性形象及其男性情谊的理解和看法。

（3）你如何看待中国电影中像梅兰芳在《游园惊梦》，张国荣在《霸王别姬》，林青霞在《东方不败》中的易装表演？

（4）你同意社会性别、身份及其欲望是一种社会的建构物吗？为什么？

第46章明星研究

（1）“明星地位”的四个层面是什么？

（2）如何理解明星价值？

（3）明星研究有几种方法？分别是什么？