隐形墨水的力量

《隐形墨水》读后感使我联想到了安妮·埃尔诺的小说《一个女孩的记忆》。这两本书都是围绕记忆与寻找展开，它们都有涉及到多个物理位置的变化，但是它们开展故事的方式却截然不同。安妮·埃尔诺的小说往往从一个深藏在记忆深处的苦痛出发，通过回顾照片或回想记忆来追溯当初的心路历程。在这个追溯的过程中，随着时间的推移，经历也变得愈加丰富，主人公对社会和自我有了更加系统化、哲思化的认识。尽管主人公可以通过照片回想起当时发生的事件，但已经不能真正回到当时女孩的思绪中。安妮·埃尔诺常常通过回忆过去来审视当下，同时也借助当下来回望过去。她的回忆写作来源于她的性别身份和阶级视角，通过以影子的形式回顾和重现当下，主人公既理解了当时的羞辱，也更深入地认识到成长的重要性。而《隐形墨水》则以侦探小说的悬疑风格展开故事，主人公受委托调查一位失踪的女性。在寻找这个陌生女人的过程中，主人公像侦探一样试图了解并理解该女人的真相，但更像是福楼拜创作《包法利夫人》时的角色。故事的下半部分以在巴黎的偶遇为起点，这个失踪女人匿名隐姓，犹如会幻化的美女悄然溜走，消失在熟悉她的人们视线之外。一个陌生人在博物馆参观时，通过一张照片唤醒了这位女人的早年记忆和经历。《隐形墨水》以一种向外追寻的方式，探究了失踪的人和失踪的记忆。人是社群生物，我们的存在被身份标签所束缚，我们陷入其中，同时似乎我们也通过这些身份标签被他人认可，这进一步证明了自己的存在。寻找失踪的人和失踪的物品，与消失的物质有关，也与寻找的人有关。通过寻找失踪者，主人公探究了个体与经历之间的关系，自身与存在之间的关系，以及自我逝去的时间与失踪者的拼图之间的关系。如果说安妮·埃尔诺的写作是对记忆和现实的表达，那么莫迪亚诺的写作则是记忆的黑暗房间。