《“爱丽丝·镜城”杀人事件》"爱丽丝·镜城"：一场新本格杀人事件

某家戏言： 《本格》和《新本格》之间的区别在于，前者是在一个密室里发现了尸体，而后者是在尸体周围造一个密室。换句话说，一切的策划和伏笔都算是在《新本格》之中了。

然而对于北山猛邦来说，他的作品应该算是一部比一部更引人入胜。当然，“天雷”这一描述也是一部甚于一部，但是从个人的阅读角度来看，我无法完全认同他的设计是典型的“雷人”。他更多地是在叙事上玩得比较悦心和尽兴，尽管对读者来说可能有些过头。所以计划在读完他的四本《杀人城》之后，我想专门就北山式的叙事展开一些议论。

然后再回到《镜城》这本书上来看，北山的创作和设计明显有一个回归的过程。从第一本的末世纪，到第二本的穿越和轮回，最终在《镜城》中回答了经典推理时代的“无人生还”模式，但这其实只是表面。这种回归不仅体现在形式上，还在内容和叙事设计上都呈现出一个正统本格传承的模式。从密室杀人、童谣谋杀到机械式杀人方式和各个参与者的关系，一直到故事结尾时才突然揭示出叙诡的真面目。

以上只是接下来我想谈谈更深层的真相。当最后一页的叙诡被揭开时，恐怕很多读者会一时愣住，然后开始疯狂翻看第一章侦探们登场时的桥段，寻找起作者在一开始的情节铺垫。以吉林简体版为例，关键的篇幅在于第51-52页，那段侦探们相互介绍的内容。初读时，许多人可能只会感觉到其中行文的怪异和牵强（恕我没有接触过原文，无法确定我所看的中文翻译是否能准确体现原著的精髓）。但接着人们会发现北山在全书中另一个怪异的行文方式——基本上涉及到对话时，北山直接引用对话内容，而不注明说话方。这样就直接模糊了读者对无人生还模式中人数问题的关注。实际上，贯穿全书的十张西洋棋棋谱就能揭示，这其实是一个通过“不公平”叙诡产生的11杀10的游戏。剧透到此为止。

在全书的最后解说桥段，包括封底的介绍页，都以杀人动机作为话题。有人认为这个动机也是北山一贯“雷人”的具体表现。然而，正如我一直认为的，杀人动机在本格推理中完全是作者用来迷惑读者的最大武器。社会派推理强调动机，因为动机必然和社会问题相关。而在本格推理中，动机则完全没有问题。从这个角度来说，我还是比较欣赏北山选择的这种雷人方式。也许我可以从这个似乎强行与社会派联系起来的动机中看出，北山在他的作品中故意挑战了“新本格后”作家们的禁忌。