为什么有的艺术品比其他艺术品更出名、更值钱?一个可能的答案是因为它们丢(被损坏)过。艺术品的历史中,有许多令人惊诧的事情发生,包括艺术品被偷盗、被破坏、被毁掉,甚至被“修复”得比原来更糟糕。作者在书中讲述了一些艺术品遭遇的最糟糕的经历,并与读者一起探讨了相关的深刻问题。毫无疑问,艺术品是人类历史中的文明瑰宝,那么我们应该如何保护它们呢?虽然以艺术品为“人质”要求相关机构和民众关注环保或女性主义等问题可能被认为是“正义之举”,但是打着“保护”的旗号就可以堂而皇之地掠夺其他国家的艺术品吗?此外,由谁来判断一件艺术品是正统的还是堕落的呢?难道“堕落的”艺术品就不应该存在吗?
事实上,并不是因为太有名而被盗,而是因为被盗而出名。比如《蒙娜丽莎》,在达·芬奇的作品中,它本来并不显眼,但是自从被盗走后又戏剧化地被寻回,引发了一系列的热潮,几乎成为了世界上最著名的名画之一。当然,并不只是达·芬奇的名画被盗过,其他许多知名画家的作品,如爱德华·蒙克和维米尔的作品也都曾经被盗过,有时甚至不止一次。而凡·高则是被盗次数最多的画家,他的画作几乎成为了黑帮们的货币。
另外,偷盗艺术品的理由也并不仅仅是为了经济利益。比如偷《蒙娜丽莎》的人想把它“还给意大利”,而偷《情书》(维米尔的作品)的人则希望博物馆捐钱给难民。还有一位偷走“威灵顿公爵”(戈雅的作品)的退休司机,他只是想要退休后享受BBC付给退休职工的有线电视费。至于偷凡·高的人们,他们的主要目的则是为了钱。据警方调查,凡·高的画作几乎已成为黑帮们的硬通货。当然,不仅仅绘画作品成为盗窃目标,与艺术品自身的材质有关。由于大理石雕塑作品体积较大、重量较重,虽然价值不菲,但并不容易盗走;而黄金制作的艺术品由于轻便小巧,成为了盗窃者们的“青睐”。更可怕的是,一些没有艺术鉴赏力的盗窃者为了容易出售,直接将艺术品熔化成金块。
如果偷不走,便会进行破坏。正如作者所说,大理石雕塑等不容易被偷走,但却会遭到人们的破坏。米开朗基罗的传世之作《哀悼圣母》就遭到过人们用锤子将石头敲碎的破坏;维拉斯凯奇的《镜中维纳斯》则曾被人们用刀子划伤;列宾的作品《伊凡雷帝弑子》也遭到过人们的破坏,人们对此有不同的解读,有的指责女性没有得到关注,有的则认为它不符合历史,但是这些破坏行为被捕时,凶手们却都声称自己是“精神病患者”。莫奈的名字也出现在破坏者的黑名单上,原因竟然是因为“这十五幅作品太幼稚了,我没眼看。”
那么,我们能为艺术品保护做些什么呢?首先,尽管博物馆等艺术品文物的收藏单位有时会看起来有些“记吃不记打”,但幸运的是,随着科技的进步和各界人士的重视,入馆参观的规则越来越严格,安检系统、监控系统、警报系统甚至防弹玻璃都安装到位,从而使这类事件发生的几率越来越小(尽管偶尔还是会听到有人往名画上泼东西的新闻,但由于有玻璃罩保护,没有造成实质性的伤害)。我们应该坚决不动手去触摸艺术品,只用眼睛欣赏。毕竟,我们热爱艺术,希望这些人类瑰宝能够得到更长久的保留。
作者在书中还列举了许多信息,以便普通人在遇到艺术品被破坏的事件时能够及时向相关机构和部门反馈。然而,修复艺术品需要非常谨慎!我们不能让后人真的以为“耶稣是猴儿”……
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