少帅- 自我幻梦的故事

读完《少帅》及《别册》后，我发现张爱玲对意识形态持淡漠态度，这给了她文字创作上的自由。她可以自由地书写、感知和幻想。

可以说，《少帅》是张爱玲为了打入美国市场而特意精心编排史料和运用写作技巧。同时，这部作品也体现了张爱玲的历史观，她并不受意识形态的束缚，也从不关心意识形态。她只是从喧嚣的现实中出发，努力呈现出她所见的“真实质地”和现实本身的戏剧性。《少帅》依然承载了张爱玲所擅长的对世界和人生的刻骨悲哀和对“历史发展”的怀疑。她集中描写了女性在爱情中的卑微和面对婚姻、生育、家庭的无知和无奈，一直延续至今。这部作品中的“童话”夹杂了痛苦、愤懑和无力感，容易使人陷入彻底的悲观情绪。

然而，这仍然是一部“童话”。作者将陈、周的结局命名为童话，与已故的张、赵毫无关系，也与童话中的主人公陈、周无关。这是作者自己的童话故事。

对于写作者来说，文字是她们的救赎。面对惨淡的现实生活、无法改变的命运和难以愈合的创伤，写作者选择回到精神的伊甸园中创作童话，以此来弥合伤口。《别册》中关于周四小姐“十七岁”的解读虽然看似荒谬，却是合乎情理的。她在十三岁时出现，穿着军装，能够拯救囚禁中的十七岁的我。在敏感的时期相识相伴，始终与我同在。我们都有身世不堪的经历，彼此怜悯。而我们的婚姻成全于国家兴亡之中。周四小姐的“不可动摇的笃定感”里固然充满深重的悲哀，但如果没有这样的感受，我们也无法加入循环往复的古老历史，去看到一丝可能的改变和光明的尾声。

我们无法假设如果张爱玲童年幸福、爱情顺利，她是否还会成为我们所知道的张爱玲。因此，我们也不能否认陈周的故事中有这方面的因素——她因为苦涩的现实而创造出的童真幻梦，尽管梦的背后仍然是苦涩。

读完《别册》最后一段，我更加坚定了张爱玲在我心中的“知己作家”的地位。张爱玲说自己在写作时总是非常高兴，可能是因为她能够在文字的世界中不断轮回，成为各式各样的人物，无论是历史、小说还是电影的世界，她可以任意穿越其中。在《少帅》的世界里，张爱玲既是在军阀之间游走的爱丽丝，也是迷倒英雄的洛丽塔，更是被历史成全的赵一获，平凡的人生在瞬间幻化成红色和蓝色的童话故事。在这样一部曲折艰难的小说中，她至少开辟了一个平行宇宙，在那里她过着与现实不同的快乐生活，尽管这种快乐也特别让人心痛。