交错的世界附录勘误記述

这两天给Worldcon的中国科幻史主题对谈准备阅读参考材料，其间得到了这篇的授权，不过，在排版的时候发现了几处错误或不认同之处。错误会修正，不认同的地方会保留。赶着大会还没开，不妨先在这里整理一下：

1950年1951年，张然的中篇小说《漫游太阳系》和薛殿荟的长篇小说《宇宙旅行》出版。两部小说都以太空探索为主要内容。在《漫游太阳系》中，主人公梦见自己成了孙悟空，翻着筋斗来到月宫探访。于是，空寂无人的月球上突然活跃起来自地球的快乐学生。小说的后半部分几乎彻底转化为科普叙述，这使整个作品的性质发生了改变，科幻从恒星的大小、行星的性质、着陆的可能性到是否能生存，故事的天文学主旨十分强烈。这两本小说到底能否算为真正意义上的科幻作品，还值得商榷。

应该是《梦游太阳系》。这本专门在国图借阅过原件，标题肯定是错了。

另外应为“薛殿荟”而非“薛殿荟”。

1954年，新中国第一篇纯正的科幻小说——郑文光创作的《从地球到月球》在《中国少年报》发表。这虽然也是一篇小学生进入火星轨道又在成人的拯救下回到地球的故事，却回归到完整的小说结构和以人物为核心的叙事方式。随后，郑文光发表短篇集《太阳探险记》，讲述人类行走太阳边缘的生死搏斗。把科幻小说跟古代神话等相互结合，并中西合璧地展现了科学在不同民族手中所能具有的不同神韵。

郑文光没有写过《从地球到月球》，1954年发表的是《第二个月亮》，里面没有“火星轨道”。按照此处梗概，应为《从地球到火星》，《中国少年报》1955年2月14日（总第172期）、2月21日（总第173期）两期连载。

在新中国诞生到“文革”前的十七年里，中国科幻小说主要在科普和儿童文学领域中开拓。所有作品全部为短篇小说。故事的色彩光鲜亮丽，科技进步跟社会发展相互协调，走向共产主义的意味相当浓厚。这一时段的重要作家除了上面提到的以外，还有扬子江、饶忠华、鲁克、杨子江、李永铮、嵇鸿、赵世洲等。

是“杨子江”而非“扬子江”。

从1976年到1984年，大量新作家涌入科幻创作第一线。这其中撰写小说最多且最有成就的作者还包括王晓达、刘后一、迟方、郑渊洁、嵇鸿、缪士、王亚法、王川、尤异、郝应其、步实、徐唯果等。以科幻为主要内容的期刊超过10家，最著名的有《科幻海洋》《科学文艺》《科学文艺译丛》《智慧树》《世界科幻译丛》等。在这一阶段，科幻理论和创作风格的发展也日新月异。在理论方面，童恩正更新了过往以科普为核心目的的科幻创作功能论，强调科幻应该以文学价值为其核心旨归。叶永烈则强调科幻可以走向惊险侦探等流行小说的方向。

对照上一处引文，可见嵇鸿再次出现。此处的语境是“大量新作家”，嵇鸿显然不应列入其中，应该删掉。

随着中国改革开放新阶段的开始，20世纪90年代之后科幻文学重新恢复了生机。1991年，《科学文艺》杂志更名《科幻世界》，这个期刊的员工凭借极大的热情和勇气召开了一次“世界科幻大会”。这次活动给中国科幻工作者带来了信心，他们感到在中国大地上重新恢复科幻文学并非一件不可能的事情。为了重振创作，《科幻世界》制订了周密的新人扶持和市场培育计划，这些计划起到了积极作用。到1997年他们召开第二次“世界科幻大会”的时候，科幻复兴的势头已经初见端倪。参加这次大会的作家人数翻番，来自美俄的五位航天员也受邀跟读者见面。十年后的2007年，当《科幻世界》召开第三次“世界科幻大会”的时候，他们已经相当自信地宣布，科幻文学在中国走上了全新的发展之路。

1991年的是世界科幻年会，性质和Worldcon完全不同，强行拔高到“世界科幻大会”有些勉强。1997年的也一样。不过此处的界定分歧也可以解释为什么现在成都世界科幻大会给办成了这么个样子……（黑线）。

在星河之后，最重要的作家是刘慈欣。1999年，作家刘慈欣的第一部短篇小说《鲸歌》正式出版。小说浓烈的古典主义科幻情怀引发了读者兴趣。进入新世纪之后，刘慈欣的科幻创作迅猛发展，先后写出了《超新星纪元》《球状闪电》和《三体》三部曲等长篇小说和《流浪地球》《微纪元》《带上她的眼睛》等多部中短篇小说。在笔者看来，刘慈欣的中短篇小说具有强烈的技术探索性，晶莹剔透的纳米世界、变幻不定的量子世界、氦闪造成的毁灭世界、全频道阻塞干扰的战争世界等都是作家对科幻领域主题进行的开拓。而他的长篇小说，主题上更加注重科学跟社会的互动，叙事上则吸取英美黄金时代和苏联科幻小说的营养。假定性一直是刘慈欣科幻小说最核心的特征。这种假定恰恰造就了科技发展和社会发展的有效共变。《超新星纪元》假定了超新星辐射导致人类大量死亡，幸存者都在十四岁以下。在这样的假定之下，人类的未来被托付给特定的幼小人群。《球状闪电》假定了一种物质构造在不同尺度上的相似性，而探索这种相似的人，则被古老感情纽带所激发。《三体》三部曲则是以黑暗森林理论为基础假定的有关人类和宇宙生命相处的生存博弈小说。该作品的出版，引发了整个社会对人机关系、科技现实、未来发展、国家治理等许多方面的思考与讨论。这其中，互联网企业对小说的反应最早也最为强烈，许多互联网企业的大佬指出，《三体》给出了当前互联网时代的生存法则。此后，《三体》的影响力进入国家管理区域。一些国家领导人在讨论国际问题的时候会引用《三体》作为案例。《三体》对教育、文化的影响力也还在逐渐展开之中。2015年，《三体》第一部获得美国科幻小说年度雨果奖。这是中国科幻小说第一次获得世界大奖。刘慈欣也一跃成为世界级科幻大师。

《全频带阻塞干扰》没有加书名号。

雨果奖不是美国科幻小说奖，这里的这个表述也跟后一句话矛盾。

进入21世纪的第二个十年以后，海外华人科幻作家逐渐在世界科幻体系中展露出整体的优势。姜峯楠、刘宇昆、余莉莉、朱中宜等通过他们独特的叙事，在英语世界建立起了全新的中国科幻的形象。而在创意产业整体繁荣的大趋势下，科幻小说跟电影、电玩、卡通、动漫等的融合将为中国科幻的未来发展带来哪些更新的局面，我们将拭目以待。

海外华人能否建立起所谓的“中国科幻形象”值得商榷，特别是这里的特德·姜就从来没写过关于中国的科幻小说（至少我的印象里是这样），对汉语和汉字的态度也尽显疏离。这里用“中国科幻”代替“华人科幻”就很令人困惑。