《家》实性

本来觉得人物和情节过于直白，但越读越被真挚的感情深深打动。

鸣凤之死前后差点看哭，觉慧感到鸣凤入梦来，小丫头不仅帮鸣凤烧纸，还帮婉儿一起烧。琴和觉民在爱情的鼓舞下双双有了勇气是一场美好的梦。觉慧最终离开家，让人想到许许多多这样明知是正确的“离去/逃”背后，终究充满伤感。

对兄弟情谊的描写令人感慨。尤其觉民和觉慧是死寂的旧家族中唯一互相理解的人，但坚定程度又有所差异，直观地让人感到进步之难。觉新最终答应帮觉慧，又没有来得及真帮，也让人感慨。

也是很好看的史料，排演话剧，地方战争，女子剪发，放走进步杂志的警官，大家族里犹豫的人们。看序跋意识到此时的成都正如外省，与运动的中心区有时间差。觉慧和上海通信，要途径重庆到上海去，就像外省人要去巴黎。

“这样的牺牲换来什么呢”一问仍振聋发聩。

以及，才得知巴金的老师包括卢梭和鲁迅，序跋也引用了丹东，而且巴金也尝试翻译过《往事与随想》，都是求感情的“真”，道理的“真”。

描写大家族过年，以及瑞钰和梅，鸣凤、婉儿和帮她们烧纸的小丫头，想到《红楼》，序跋也提到惜春像真实版本的琴。瑞钰和梅互相理解，琴的母亲能支持琴，是十分难得的女性之间的友谊和支持。文中的绝对反面女性陈姨太，和绝对正面女性许倩如，都面目模糊，是有意思的处理。

只呈现了旧家族的腐朽者，和那些附着却并不热心于此、心知肚明许多把戏不可持续的人，却没有特别去写趋炎附势、以旧家族为正途和信仰的人，实属难得。觉慧还想帮助鸣凤，还同情戏子的痛苦，而如今人们对伴侣的家庭学历和经济地位大提要求，对低位的同情远小于对高位的认同。巴金几篇序跋里都写，青春是美好的东西。青春心性确实有宝贵之处。