河岸忘日抄：自然美景与心灵舒畅

看得十分痛苦！因为是鉴书团活动必须看完，但凡是我自己买的别人送的图书馆借的我都直接弃书不看了。

书不讨喜的地方，1是装订：整体太小，跟手机差不多大，导致字太小，看得很累。2是没有故事情节，大家自行想象你宅在家里，然后就你宅在家里这件日常生活写18万字，你能写什么？注定了没有高潮，全文平淡。3是人称变动快，经常直接就换角色在叙述他的故事他的想法，前几章会跟不上。

当然也有好的方面。书小的好处就是方便随身携带。翻译的水平也很不错。另外我学到2种作家水字数的方法：1是详细介绍房子里的家具，细节到盘子两个，勺子两个这样；2是每章看本新小说，然后给读者复述一下内容，强行往自己的主旨上靠。这个新小说还拓展了我的书单。

评价前特意搜了一下作者，日本有名的奖是拿全了，我不要脸地直说是自己鉴赏水平不够，又想厚脸皮地说他们都被作者名声蒙蔽了。

我不懂什么“纯文学”，欣赏不来，我就喜欢《基督山伯爵》这一类爽文式的小说，有起有落，大快人心。

此外我感觉自己被简介骗了…我是侦探小说迷，这本书介绍有和前侦探通信，我以为有查案情节，结果是占比0.01%…前侦探的作用也不是查案，而是拓展主角对人生等等的思考。前期的期待太大和结果的南辕北辙也是导致我对内容失望的原因之一。

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下面是梳理每章提及的小说和我最开始试图梳理故事情节的无用功。

第一章的故事是1967年出版的短篇小说集迪诺布扎蒂的k。里面的斯蒂诺凡主角贯穿到了第二章。

第二章写了两个故事，第二个故事是美国黑人作家亚历克斯哈里发表于1967年的小说《根》。第一个故事讲的是1984年1月8日在美国上映，由安德烈。塔科夫斯基执导的一部剧情片《乡愁》。第二章可能是想写：至强之弱？同时引发了一个悬念：上一位租户女士是谁？

第三章在一一盘点船上所有物品（作家凑字数的方法真是千奇百怪）的同时回忆“他”与房主的相识。房主的观点：水手堵洞，但人身上的洞眼不该堵住。

第四章从慈姑引申出私家侦探枕木，他的观点同他的名字相似：洞是用来窥探的。第五章围绕葡萄酒桶展开，房东老人认为：酒桶是用来抚摸的，“他”得出了自己的观点：桶不是用来抚触，也不是用来窥探，而是用来阅读的。本章贯穿的故事是爱尔兰作家弗里曼·威尔斯·克罗夫斯写作的推理小说《迷桶》。

第六章枕木认为“他”是并联型人格-喜欢维持现状。房东是串联型人格，1+1=2。这章的描述基本就是在表达并联型人格更好：并联会比串联更亮，且并联的灯泡永远不会像串联一样迟早烧坏…

只是这里的类比我不敢苟同：无论串联还是并联，都需要两个或以上的灯泡才能完成，一个人怎么并联串联？但两个人的话，又不止是并联串联能表达的了，可能是串联一起变暗，可能是并联一样亮，也可能1+1＞2

第七章“木桶”还能用来坐——皮埃尔设计的木桶餐椅系列。这章主要讲个性？

第八章买了埃米尔·莫里斯·维耶尔的《小狗》素描。看契科夫短篇小说《醋栗》，无法理解外国人对它的热爱，我都没怎么见过。

第九章不会游泳的加拉帕戈斯的象龟。每次小女孩过来都会打破“他”的多思，以一种直白纯真的方式在平静的思维之海上划开一道波纹。

第十章明明可以接着写与女孩的对话，为啥突然从邮差开始写呢？以前没读过堀江敏幸的书，不是太理解他的写法…小女孩否认了自己是收件人的说法，也否认她的妈妈是这个人。

第11章隐居的老实人，离开的鼓手又回来

第12章从制作欧姆蛋饼引出贝蒂·麦克唐纳女作家写的自传体小说《蛋与我》，乔治·贝尔蒙特译，1947年罗伯特·拉峰出版社发行。这本书还有同名电影，女主角是克劳黛·考尔白。

第13章找到唱片架上缺失的那张：苏联作曲家肖斯塔科维奇《弦乐四重奏第四号&第八号》鲍罗丁弦乐四重奏团演奏，水星唱片出品。但到底当初听的是不是这张，“他”也不能确定，由此引发对于真实的思考，作者表达人物形象读者其实也只能感受到一部分，永远看不到全貌。

第14章因为圣诞节想到那个节日去世的妹妹，而老房东病情加重，住院体检。

第15章因附近出了窃贼，且打伤船主，被警察盘问引出本章故事1948年美国约翰·休斯顿导演的《盖世枭雄》，也终于收到缺失了的唱片，确认记忆未出错。

第16章从孤独的含义到学习的本质再到怀疑的梦接着到教小孩单词含义不要列举具体例子最后到悲伤。又引出评论家写的《瑟根神父的黄猫》，出处就能水150个字！

“跟往常一样，老人的话又一次飞跃式展开”，这样水字数就合情合理了哎！前言不搭后语也天经地义了呢！

第17章买新咖啡时碰到“蛋与我”的卖货大婶，赋予了“与”一种“距离的保证”。在船上的生活是“重置生活的宽限期”也是一种“闲居”。枕木兄认为一个人的个性是“通过持续的被动的方式”获取的。

第18章一年过去，对真实内外的讨论引出本章小故事《杰克与魔豆》，警察登门告知去年寒冬的入室抢劫案告破，并提出老房东死后除了进酒桶在海上漂流，还能埋在土里。

第19章从去买传真使用的墨盒引出路易·佩尔戈的《纽扣战争》，1965年法兰西信使出版社出版，但写于1912年。写的是两个世仇村落孩子间的“战斗”，作者却真实的于1915年第一次世界大战期间牺牲。

第20章因牡蛎过季吃不到突然想吃引出契科夫的《牡蛎》，最后和邮差小哥讨论绵羊。

第21章遇到雷暴天气，引出了天气图制作历史，与枕木兄信件沟通中对“是否有生活味儿”进行思考：生命的内核才是重要的。本章提及《白鲸》

第22章邮差小哥携女友来拜访，因狂风暴雨船体损坏而来的物管公司女性业务员，是个铁人三项选手。

第23章从健康体检引出对记忆的存在的思考，本章小故事来自布扎蒂收录怪物k的作品集里另一个造铁塔的故事。

第24章老房东在他和律师交谈时去世，过后律师来船上答疑解惑：女人是老房东的情人，女孩是老房东的私生女，但挂在老房东儿子儿媳名下。明显的收尾，开头几章出现的唱片、书籍再次出现。

第25章他认为他这不是一篇故事，所以没有“什么已经结束，什么又将开始”，结尾他第一次主动和对岸的鼓手打了招呼，不再处于被动的状态了。