《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集：精装典藏版》"止庵为您推荐：阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集"

作家、学者

其实国内很早就接触到阿加莎的作品了，但中间有一段时间的中断，不光是她的作品，所有侦探小说都中断了。因为在1949年以前，侦探小说、言情小说和武侠小说都被当作“旧文学”，新文学是反对这些东西的。40年代末，有一种文学叫“反特小说”，在某种意义上取代了侦探小说，但因为它不强调逻辑性，所以并没有真正取代。50年代，国内最早一批译介西方侦探小说的作家之一程小青曾谈到“为什么我们要读侦探小说”，首要即是这类书可以启发民智、健全法治。这也是阿加莎的小说不断在强调的一点：理性的光芒能够普照到所有地方，善终能战胜恶。这两点对于我们活在世界上是最基本的保证和支持。

1980年代，国外的侦探小说开始被翻译过来，比如新星也出过的《只有猫知道》，还有一本就是阿加莎·克里斯蒂的《尼罗河上的惨案》。当时，《尼罗河上的惨案》还引起过很大的争论，一位很有名的文学批评家曾专门写过报告，反对“《尼罗河上的惨案》印了10万册”这件事，他认为“这种书在西方都是不入流的东西，在中国怎么能印这么多，浪费这么多纸？”这就是当年对侦探小说质疑的最后余波。我最早读的就是《尼罗河上的惨案》，从1980年到现在，40年间我一直在读她的书。

《尼罗河上的惨案》1979年版

我还想从另一个角度来说一说，当有人在向别人推荐侦探小说时，基本上有这样一种思路：从“史”的角度，先看美国的爱伦·坡，再看福尔摩斯——黄金时代——硬汉派——社会派，但是我觉得这种方法如果推荐给现在的年轻读者，其实不太适合。因为文学和自然科学一样，都是越往后越好，所以我觉得应该是站在现在的角度，回过头去看看它们有什么价值。

不过这丝毫不影响克里斯蒂的地位，如谢刚所说，侦探小说作为一种类型文学是在克里斯蒂这里得到完成的。完成以后大家都是在这个类型里写，但如果我们回头看她，其中有一个基本的东西。

我自己感兴趣的是所谓“黄金时代”这些作家，他们的书里有一个特别有意思的特色，就是很重逻辑。推理小说其实有两个基本要素，一个是逻辑，一个是实证。这两个现代科学中最基本的思维方式和实践方式，在推理小说里充分体现。

其中克里斯蒂最强的是“逻辑”，所以你看《尼罗河上的惨案》和《东方快车谋杀案》，线索好像没有那么多，是通过特别缜密的逻辑思维来判断凶手是谁。而马普尔小姐比波洛更厉害，她在一个村子里，甚至都不去现场（因为她没有侦探身份），她只是听人说一点证据，就可以坐着把这件事判断清楚。克里斯蒂之所以塑造这两个角色，应该是觉得波洛还不够，还得写一个比他更有逻辑的角色。

所以我觉得克里斯蒂的贡献不光在文学方面，如果家里多给孩子们看看这个，加强一点逻辑思维，可能比大学的逻辑课要更生动更有用，对现在的人而言也是非常有价值的事情。

说回“黄金时代”，这个词指的是侦探小说史上一个突然闪光的时期。我认为之所以被称之为“黄金时代”，除了侦探小说在此时发扬光大之外，还有另外一个意义。

当你阅读克里斯蒂的小说时，你会发现，即使证据没有那么充足，经过逻辑推理指认出一个凶手时，凶手当场就承认了。但是他如果说不是他干的，或者要求拿出证据，总之死不承认，这个故事就不成立，但从来没有一个故事里的凶手死不承认。所以我觉得“黄金时代”还代表着什么呢，当时的绝大部分作品出现在一战和二战之间，那时人类对于社会有一个基本希望，就是能有一个讲理的社会，即使是坏人也讲理。比如阿加莎故事的经典结尾，是把案件相关人等都聚到一块，分析案情然后指认是谁——连凶手都来了，等着指认。读她的小说，我觉得这个社会不一定真的那么好，但是真的有一批作家还在希望这个社会好。所以后来博尔赫斯说为什么要读推理小说，因为这里面体现了一种秩序感。我觉得对于我们每个生活在现实中的普通人来说，是很重要的事，世界如果没有秩序，我们将寸步难行。

最后，她的作品有一个特点，那就是页数都差不多，翻译成中文大概10万字左右，非常适合一个周末的时间阅读。所以说克里斯蒂创造了新的模式，在这个厚度的小说里，把一个复杂的故事讲清楚，很适合我们现在阅读。尤其是《无人生还》《罗杰疑案》《尼罗河上的惨案》和《东方快车谋杀案》，直到现在，依然没有丝毫减色。