农禅寺：水月如甘露云电

阅毕。逛览建筑，仿佛亲尝甘露云电，立面结构，装潢氛围，似奇观美景。露水滴落的清新甜美，雷电交加的粗狂暴力，自然现象以人工的震撼被设计师用神之手融汇于建筑中，水泥丛林建造出人类奇迹，园林庭院掩藏着镜花水月，现代解构扭曲显奇巧构思。

建筑矗立在那，是实体，是可触摸的，是空间中存在的有，但情绪和体验是藏于内心不外露的无。

本书以姚仁喜设计的法鼓山农禅寺为核心，作者从建筑本身、现代佛寺、建筑材料、经文石刻四个点，发散性的介绍了姚仁喜的过往建筑作品，而后又折返，详细的钻研了农禅寺本身，再配上每章结尾的评论交流，这么一座“水中月，空中花”的现代道场，被完整的解构在读者面前。看过建筑史诗的读者对这样的处理一定太熟悉了，王南经典的“以点构面、拆分重塑”教学方式，将一座建筑吃得透透，也分享得透透，读者恍如亲身游历建筑之中，满足的阅读之旅。

本书也不例外，仿佛漫步在水池畔，移步一遮挡，一步一换景，光线与水面好似摆出说法印，助推着自己走向佛堂，袭面迎来这质朴的建筑立面，穿过大厅，则是光影下的经文，如花瓣漂浮在空中般，旖丽美好。

又是一次巧合，两本有着相似内核的图书同时出现，在人工的安排下一并阅毕。两个互不沾的专业，因佛生缘，因人生联，恰好组成佛性的有和无，一空一实，一非空一非实，好不奇妙。一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。恰是建筑书中鸠摩罗什的翻译美学再次上线，证明了这位圣贤带来的文化伟大，与佛法无界。

甘露云电之后，是有。露水聚叶中，雷电显云间，凝视世界，遍存实物，万事万物皆在交互变换。但千年之后，建筑的主体却因地崩火烧的摧毁而只留遗迹，这游览的体验感是无，是唯留回忆的无，此乃物灭神存，般若永寻。