虚境奇谭之梦之皇帝

刚拿到这套《虚境奇谭》时，首先会惊叹这部煌煌巨著。

C.A.史密斯是《诡丽幻谭》三杰之一，著名的恐怖、奇幻小说大师。他的成就不仅在于小说与诗歌，还有雕塑与绘画。这套作品集中包含了史密斯的中英双语诗歌别册《赫利孔山的飞沫》、艺术画册《吾乃梦的皇帝》以及小说集《虚境奇谭》。小说集中包含了作者所创造的希帕波利亚、阿韦鲁瓦涅、佐希克、波塞冬尼斯、锡卡弗等奇幻架空大陆故事，还有无形的吹奏者的万字导读《无垠彼方的梦之皇帝》。这样的合集对于推介并全面了解C.A.史密斯是非常有帮助的。

装帧设计与作品创造的氛围相得益彰，整套书制作得非常精致。16开大开本可以摊开阅读，具有良好的阅读体验。全书配备的插图也非常丰富。光是三面书口的刷边以及“愚众昧瞳”的内衬，就展现了制作者的细致用心。每篇小说之前的导读附有写作时间与简短背景介绍，对于版本的选取也尽量选取作者初稿以展现作者最初的想法。此外，还包括了幕后编辑过程和创作手稿的大报纸，包含了封面草稿、原始排版手稿、函套设计手稿，可以让读者了解这本书成书的前世今生。

看完这套书会惊异于C.A.史密斯的奇思异想和作品的宏大幽微。他的作品经常涉及从未存在的大陆、从未听过的神祇，探索人类已知边界之外的生物、恶魔和世界。史密斯致力于描述人类的好奇心与无法探知的真相，以及我们确实无法认知的终极真实。史密斯比洛夫克拉夫特走得更远，甚至对现代科学也不完全相信。“希望爱因斯坦看漏了某些东西”。这可能部分源于作者自幼疾病缠身，深受幻觉与噩梦的影响，以及曾在世界角落旅行的父亲为他讲述的奇幻世界。

作者的写作范围不仅包括空间，还有时间。“过去与未来与所谓的当下一同存在，它们不过是时间之轮的两个环节。我们通过自身在时间之轮上的位置来看待与称呼它们。”史密斯最令人印象深刻之处，恰恰就是他跳脱出时间与空间的限制进行书写。他在很多作品中运用了这些元素，他最喜爱的《通往土星之门》中伊波恩与摩尔基穿越了空间，《阿泽达莱克的圣洁》中安布罗斯则是穿越了时间。

而背后是对于人类社会规则的讽刺。摩尔基不满意此地的人“没有让虔诚的狂热极端化成偏执与狭隘，他们之中几乎不可能发起指控。”而虔诚的安布罗斯在经过时间旅行之后，发现在时间的长河里，不仅仇敌与主教都已逝去，连仇恨与信仰都无所依托，只有情感才是当下最真实最渴望的。这一点在《七咒缚》及《阿沙茅斯的证言》中体现得更加明显。拉里巴·沃兹地位崇高身材高大，在地底的七次旅程中，不仅经历了肉体的磨难，还遭受到了精神上的打击，对其所尊奉的价值观进行了摧毁。他的社会地位毫无价值，他也体现在语言艺术上。

维特根斯坦说过“语言的边界塑造思想的边界。”而史密斯则想要拓展这边界。他相信“词汇从来不是为了使用而使用，只是因为它们表达了良好的含义，或是给出了我想要的语言色彩。”在年幼辍学时，他自学了拉丁语、法语和西班牙语，通读了无删节版的《韦氏词典》，学习词汇的含义、拼读和用法，也探究词源流变。在