爱的延伸：托菲相互关照

那天凌晨，双眼还没有完全睁开，似乎还在睡梦中，脑袋却清醒了许多。透过密封不是很严实的窗帘，隐隐感觉到，屋外依旧被灯光和月光所占有——懒懒的太阳公公，显然还没有起床。

打开手机看了下时间，印证了自己的判断。还早，只有4点半，睡意却已褪去。

于是，打开了枕边，已经拆封了几天，却没有去读的《托菲》。

这是一本很“奇特”的小说，不是说内容，而是形式。我或许可以叫它——诗一般的小说——同样，得益于第一眼感受，侧重得依旧是形式。 因为，它完全脱离了小说的千篇一律，采用了诗一样的结构写就，顶格，或者缩进，甚至“不修边幅”的缩进，很随意，不固定，好像是作者根据自己的心情来勾画，一切显得那么自然，却给人一种别样的新颖感——一点儿也不像是部从英文翻译来的作品。

曾经读过许多十八九世纪，甚至二十世纪出版的英美文学作品，书中充满了大段大段的文字堆砌与心理描写，说实话，很难读，不轻松。

而这部小说不是，语言简单、轻松，读起来很自在，一目十行，很快，很快，只是，没有几分钟，我就被内容吸引了——是的，内容已经取代了形式。

《托菲》的作者叫莎拉•克罗森，国内读者不是很熟悉的名字。豆瓣上只有她的两本书，除了新出版的这本《托菲》之外，就是2019年由中信出版社引进的《水的重量》。

《水的重量》没有在国内引起太大反响，豆瓣上也因阅读人太少而没有开分。

但在国际上，莎拉•克罗森的这部《水的重量》和另一部作品《苹果和雨》，均被CILIP卡内基儿童文学奖提名，2016年，克罗森的小说《我》获得了这一奖项。

卡内基文学奖设立于1936年，是为纪念苏格兰慈善家安德鲁·卡内基而设立的一个世界范围内的儿童文学奖，搞儿童文学的作家们，都知道这一奖项。

随着对作品的深入阅读，我也被作者的细腻、敏感的笔触以及两位主人公的遭遇而吸引。

“我是一个想要忘记一切的女孩。她是一个试图记住一切的女人。”

简单的两句话，将两位不同境况下主人公的现状，呈现在读者面前，既保留了悬念，又总结了当时两位主人公的境遇。

“我”为何想要忘记过去经历过一些事情之后，“我”将过去忘记了吗

“她”为何想要记住一切若是记不住，会影响“她”的生活吗

艾莉森，也就是书中的托菲，或者说是“我”，被一位老年痴呆症患者玛拉，也就是“她”，轻轻呼唤，一次，两次，三次，……

始如铅笔划过纸面时的清脆之声，因得不到及时的回应而响亮起来，接着，那种简单的呼唤中夹杂有些许绝望、焦虑与央求。

作者并没有用太多的文字，却能在我的脑海中形成一幅生动的画面。

一位蹒跚的阿尔兹海默症患者，期待得到他人的关爱，哪怕，这个人是她想象中的样子，记忆中的名字。

一位逃离了家乡，远离了家暴的16岁女孩，失去了终点的目标，身无分文，前途未知的离家出走者，被一声声呼唤深情召唤，或许，留在这里，就是女孩目前很好的选择。

于是，两个人的故事开始了……

玛拉时而记得托菲，呼唤她，希望她能留下来陪伴玛拉；玛拉时而忘记了她，不知道她是谁，还高声叫喊着，让她“出去”。

面对着这一奇怪的女人，艾莉森试图通过细枝末节去了解玛拉，解开艾莉森心中的谜团——托菲到底是什么样的人让玛拉记忆一辈子

当谜底揭晓时，艾莉森坚定了留下来的信心，虽然可能会承担法律上的风险，但她还是要留在这里，并且告诫自己，要“保持冷静”，“微笑着给她解释各种事情”，“与她说话时要记得叫她的名字”。

小说采用了两条线索交叉进行，一方面是艾莉森与玛拉的相互融合，另一方面却是不断的往事回忆。

前者是温馨的治愈，伤痛（脸上的、心灵上的）在慢慢愈合。

后者是与过往的和解，回忆是有些残酷，但未来却充满了光明。

爱在相互关照中延伸，艾莉森在点点滴滴中成长。

书中金句出自卡尔·W·比纳——人们可能会忘记你说过的话，却永远不会忘记，你曾带