虚境奇谭：遗落的奇迹

C.A.史密斯与洛氏并称为「《诡丽幻谭》三杰」之一，同时也是他的密友。这套书中收录的小说、诗歌、雕塑和绘画都具有那个混沌时代的特殊印记。

刷边版纹样

《诡丽幻谭》二杰的第一次合作

“1923年1月到3月，H.P.洛夫克拉夫特应邀在朋友的业余杂志《自酿》(HomeBrew)上连载小说《潜伏的恐惧》。他将C.A.史密斯（ClarkAshtonSmith）介绍给了出版者，推荐史密斯为自己连载的作品绘制插画。最终，史密斯的多幅黑白钢笔画得到了采用。”——摘自《虚境奇谭》

这张黑白钢笔画的杂志内页就是当时的小说插图之一，也是这个系列插画流传到后世的唯一一幅。

包含在套装内的诗集

C.A.史密斯和H.P.洛夫克拉夫特因史密斯的诗歌和绘画创作结识，相互倾慕，直到洛夫克拉夫特去世，他们的友谊保持了十五年。

除了扎实大量的写作，他有意未经专业训练的艺术画作和雕塑作品，成为了克苏鲁宇宙视觉化作品群的重要参考。

怪奇文化的重要遗珠

随着洛氏作品的普及，克苏鲁宇宙这个概念已经在国内的奇幻惊悚爱好者群体中充分渗透。

而宇宙主义文学的多维缔造者「梦的皇帝」C.A.史密斯便是其中最耀眼的遗珠之一。

青年C.A.史密斯

很多人不知道的是，克苏鲁神话体系并不只有一种文学起源。

例如旧日支配者撒托古亚，虽然在发表的时间轴上洛夫克拉夫特的《暗夜低语者》（1931年8月）比史密斯的《撒坦普拉·赛罗斯奇谭》早登刊了三个月，但《奇谭》早在1929年就完成了，一直在被各种杂志拒稿。

史密斯与洛夫克拉夫特分享自己的原稿后，洛氏狂喜，称之为“史密斯在散文小说领域的一座高峰。”并且将小说中首次提及的这位旧日支配者写进了自己的新作《暗夜》中。但其实这位旧日支配者的真正创造者是C.A.史密斯。洛氏将史密斯的《撒坦普拉·赛罗斯奇谭》再次推荐给了多次拒稿的杂志主编，这部小说才得以发表。

类似的还有1931年大魔法师伊波恩出现在史密斯的作品《通往土星之门》中，之后这位魔法师的故事由林·卡特从前辈的文稿中发掘，并再次续写。

林·卡特对伊波恩的续写

史密斯的作品《乌波-萨斯拉》在《诡丽幻谭》1933年7月刊，这部作品与洛氏的《魔宅梦魇》和另一位作家的《蜡像馆惊魂》同时登刊，三篇作品同事都提到了魔法典《伊波恩之书》。

在洛氏和史密斯等前代作家的影响下，当代超自然作家群还包括：亨德里克斯的《地狱书单》，马特·拉夫的《恶魔之地》，贾森·帕金的《最后约翰死了》等等，他们都在各自的领域续写了这些充满信仰隐喻的超自然力量与猛兽。

刷边版

《虚境奇谭》目录

《虚境奇谭》与《克苏鲁神话》系列共享着噩梦般无尽的恐惧、摄人魂魄的冒险故事、无法被破解的超自然事件、来自异域的诡秘生物和凶残可怖的未知。

但与洛氏不同的是，C.A.史密斯的这些作品犹如受到了诅咒般，在各大杂志刊登前都曾因被低估而屡次拒稿——尽管洛氏一直以激赏的态度夸赞好友的作品。而且在我看来史密斯比洛氏作品的想象力更具活性，擅长描写环境，也很懂得如何写出一篇出色的小说。

函套内的设计细节

推荐给每一个对超自然力量、旧日支配者、无可名状的怪物、盗取古老坟墓的宝藏痴迷的朋友。

趁夏天的闷热还没走，在凌晨，翻开书感受一下来自史密斯的清凉叙事。

另外翻译方面大可放心，译者都是邪神的忠实信徒，原汁原味地还原了每一个生动的地狱梦境。

《虚境》内封

《虚境》外封之一

《虚境》外封之二

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