我认为现在韩国的女权作品(尤其是文学作品)真的都非常出色。最近给我留下深刻印象的是火花团的《n号房追踪记》。虽然这本小说可以算是相当标准的作品,但为了追求小说的文学性,作者不得不做出一些让步,放弃了一些更加进步的叙事角度,并在设计戏剧冲突时也意味着主角(指故事中的女性角色)在个性上的一些牺牲。然而,这种处理使得故事更加真实,超越了仅仅成为女权思想的工具。
《n号房追踪记》这本书,如果我没记错的话,在整本书中从来没有透露“女友”的名字。第一人称的“我”始终通过“她”一词来称呼,我觉得这是作者非常有心思的设计。这个“她”其实就是那些男性凝视下的“我”。然而,读这本书的时候,你并不会感到它是男性凝视的,因为男性凝视的目的是定义、评价和改造。然而,第一人称的“我”始终没有在这种凝视中获得任何成就。他不知道如何定义 “她”,“她”的思想也如此难以捉摸,以至于“我”忙于自身的事情,无暇顾及她。虽然“我”好像知道如何评价“她”,但与“她”相比,“我”的评价只是一句“自私的疯女人”,相当苍白无力,似乎并没有伤害到“她”。尽管“我”花费了很多时间试图通过自己的魅力、柔情以及周围人的压力来改变“她”,但最后发现受苦的人居然是“我”,离不开“她”。作者并不需要创造一个完美的女权主义者来进行对比和讽刺,相反,“她”只是一个很普通的女性,唯一的“特别”之处可能仅仅在于她是一个女权主义者。然而,在这个故事中,“她”的震撼力无法用语言形容。她可以动摇“我”的整个存在,威胁“我”的一切拥有,并迷惑“我”的所有逻辑。那么,她到底做了什么呢?没有。她只是部分按自己意愿自由地生活,并坦然地表达自己的欲望和恐惧。
实际上,我不得不承认,这本小说非常幽默。但正如所有幽默的灵魂都有讽刺一样,它同时也是一本尖锐的小说。然而,每当我读它时,总觉得,果然还是女性作家啊,她们可以写得如此“不冒犯”。在结尾处,作者保留了很多善意,相应的那段“在丧尸横行的世界行走”的话语只能留到后记中阐述。
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