非亲非故我走在故乡路

有人说，文学的根基在北方。可是，大作家沈从文不就写出了《边城》这样充满南方风情的作品吗？

还有现在手里的这本《非亲非故》，也是以岭南生活为背景的中短篇小说集。其实，文学不分南方、北方，打动人的文字就是好文学。

不要被《非亲非故》的封面迷惑到，这不是科幻小说，这是一本带着一点点怪诞味道的“偏现实感”文学小说。全书共有8篇文章，篇幅不长，读起来虽没有太大的震撼，但是回味无穷。

作者索耳是湛江人，“90后”，毕业于武汉大学，在北京编过杂志，做过媒体，后来到广州工作，这也算回到故乡吧。

索耳曾出版过长篇小说处女作《伐木之夜》，在文坛引起轰动，获香港青年文学奖、泼先生奖、“《钟山》之星”文学奖、南方文学盛典“年度最具潜力新人”提名。

《非亲非故》是索耳的中短篇小说处女作，他尝试用全新的视角和写作手法书写时代与自我。

前段时间看过萨拉马戈的《失明症漫记》，全篇没有一个分段，一气呵成地把文字倾倒出来。《非亲非故》也采用这种独特的写作手法，没有分段，只有一条路跑到黑的文字，从开始直至终结，逼得你必须一次性看完一个故事，否则放下书再难找到入口。

“90后”的年轻人不同凡响，“90后”的作者亦是如此。

《非亲非故》是书中一个作品的名字，写“我”与家族人相聚的经历。“我”属于这个家族，而“我”与家族中的人存在着巨大的缝隙。“我们都不是彼此最亲近的亲戚”……“当我们在老家时，彼此是陌生人，各自有各自的亲戚，而到了广州，我们各自成了对方的亲戚”。

疏离感在书中弥漫，这是时代的标志吗是“90后”对亲情特有的感觉吗？

读过这本书，我总在想的一个问题，为什么把封面作成这样作者说这是与AI合作的成果。这封面也像书中的故事一样，总有让人意想不到的东西。

比如，《神游》写了母亲讲她曾经到过的某个城市：轮船、拘留所、金门大桥，桥上的悬索、白色的浪，如梦如幻，然而她一生都未曾去过这个地方。

比如，《与铀博士度过周末》，用女记者的眼睛、耳朵和心，去接触去感知一个炼铀博士的离奇经历，听他回忆躲在山里炼铀的父亲和自己入狱前的不羁人生。

比如，《乡村博物馆》，“我”在二十多年前出了车祸，却奇迹般地掌握了一门稀缺语言，成为北京专家研究的对象，从此走出穷乡僻壤，逃离了种山姜和青椒的命运。

还有《皮套演员之死》《细叔鱿鱼辉》《猎杀》等多篇故事，看似平淡无奇，却又与众不同。这些人是社会底层的小人物，淹没在芸芸众生之中，然而他们的一言一行都深深打下时代的烙印。

一代人有一代人的故事，一代人有一代人写故事、读故事的方式。“80后”的作家班宇、郑执他们在书写东北往事；而南方的故事呢，我想就应该由索耳这样的南方作家来解读。

曾经逃离故乡，如今回到家园，故乡的山水才是最好的创作之源。