大医·日出篇：赋予写作技巧的医者心态

赶晚读了《大医》，第一反应是亲王小说写作的镜头感越来越强了。对不成熟小说的两个老毛病深有体会：对话太多和无谓写景。

镜头的调整可谓解决这两个痼疾的利刃，通过特写、过肩和中景角度的白描、时间回溯的剧情交待都能摆脱对话的形式，而中景各个角度的环境描写，又比写景更能密切联系人物和剧情走向。

第二反应就是，红十字会筚路蓝缕这个题材太适合写成小说了，社会的变革期，阶层的冲突、国家的冲突、医学本身的谜题、医疗伦理的冲突，像一个个可以随时调节的阀门，控制着小说的节奏。而在灰暗的现实基调中，又有人性光辉和必然的光明未来作为提味，前中后味的平衡也很好，不至于压抑读者，始终把握住自己流行小说的性质而非冲着茅盾奖去的现实主义作品。

不喜欢的部分也有，就是日出篇的日本女特务角色。仿佛在上河帮菜和下河帮菜中混入一道中国厨子复刻的左宗棠鸡——复合调味符合川菜的理念，酸甜口能缓和下河帮菜的辛辣，但食客无可避免的会想到，这道菜本身是对川菜的拙劣想象。她这条西安的上海不再像上海，而更像是某种谍战舞台剧。

最后，亲王作品最大的现实意义可能是，让那些被钱钟书“误把写作的冲动当做写作的才能”的警句劝退的人又劝回来，让人感觉写作确实不是什么难事。看了亲王后记，准备把那个打算写个大纲发微博的点子拾掇一下，写一个给自己的交待了。