空屋书中的淡淡阴霾

作者以日本泡沫经济为支点，深入浅出地把建筑师从业者们的辛酸史结合，用一栋刚造好便空置的房屋为引线，勾引读者不停翻阅。

本书也确有其魅力，如果单把它看成是一本推理小说，那将是十分片面的结论。

关于日本独居老人与青濑的一段对话十分触动，老婆婆与遇到的任何一位对她有关心表示者都会琐碎诉说一阵，她独自一人，没有人与她说话。看过一部关于日本独居老人的纪录片，日本政府有意引导这部分独居老人主动放弃生命，那些引导老人主动轻生的工作者们被明确告知，不能与老人对话超过十分钟，要保持疏离，因为只有这样，老人没有倾诉的对象，才会钻进自己内心的牛角尖中，才会更快地结束自己的生命。这是系统性的杀害，那些工作者们故意把话题引导到老人们怀念的话题上，并把话题戛然而止，老人签署的所谓自愿放弃生命文件完全是虚假的。可仅靠他们自身微薄的工资确实难以继续生存下去，七八十岁了，还要在外打工，因为不打工的话，甚至连住的地方都没有，没有收入来源，就会变成流浪汉，这些孤寡老人们成为了全社会的负担，面对强大的政治机器，他们是如此无力。新冠疫情中，那些老龄化问题严重国家的政客们竟把死掉多少老人，节约了多少公共支出当做他自己的政绩，多么荒诞，毫无人性！

以下载录的一段内容我个人深受触动：

“陶特老师临走前啊，说了句特别好的话:杰出的工匠打造的精美工艺品，不逊于任何艺术品。你听听，多好啊!他还说啊，品质这东西，哪个国家的都一样。可无论是住宅、家具还是衣服，一说引进欧美货，人们就不加批判，直教人纳闷日本人那出色的感性到哪儿去了。只要是欧美流行的，就使劲儿追捧。无论欧洲还是美国，都造了一大堆比日本低劣的玩意儿，可相当多都涌进了日太。可日本呢，只要有洋味儿，甭管是啥都举双手欢迎。”

“他还说啊，要想不造劣货，必须做到四点:正确选择材料、正确组合材料、正确处理材料、充足的经费。这四点要是做不到，就很难避免劣货。”

“可是啊，光这四点还不够。陶特老师说，没有催生高价值的土壤就没法培育高品质。他说，他见过太多继承了优秀传统的作坊后代，一心想打造完全不同以往的作品，结果含弃了悠久的传统，陷人了极其危险的邪道。听到这儿，吉野大概迷糊了吧，我也差不多……”

“想打造新奇事物的欲望，本身就是跟品质相矛盾的。出色的技术形成了不容中断的长锁链，品质存在于锁链之中，只能接受形状、装饰这种极其细小而且是表面的变化。话虽如此，无论日本还是欧洲，伟大的技术都绝不能只靠原封不动地继承前人。日本能在世界各民族中占据特殊地位……”

小人物、失败者和不知如何归属者们围坐在一起，他们是如何成为作者笔下的人物的呢在我看来，书中所涉及到的所有人物都可谓普通且普遍，拥有绝对压倒性的普适性，也就拥有了拉近读者距离的魅惑力。开卷就能吸引人的话功力都不一般，而一部好的小说远远不是一个好开篇而已。那么，本书算是好书么我觉得一般，是通俗读物，味道尚可，故事编排得当，把一些日本社会现象融入故事中，有一定的阅读价值，那么它便足矣了。它完成了“不难看”这个许多小说很难逾越的鸿沟。

结局其实在青濑找他前妻全盘托出时就有所预感，不是很惊喜，但话又说回来，本书的风格就不需要惊喜元素，始终是那么平淡却拥有吸引人看下去的魅力，完成了作者的既定目标，是一本可以说所有方面都很妥帖的小说。

我想，平稳写作的作者是出版商们喜闻乐见的，稳定收入，会有话题，始终带来的都是正反馈，简直就是稳定下金蛋的母鸡呀！

就连建筑设计师们加班拼命赶设计的场面，那么热血都像是特意压抑了情感一般，说白话就是没有激情，这是大多数日本小说共有的感觉，不知道是不是我的错觉，总觉得有一种淡淡的阴霾笼罩在书中。