小地方：隔阂更深，和睦难得

读一读新出的独立漫画集《小地方》。内页照片是随手拍的，不加标注了。

7月7日记：

昨天半夜拿快递，终于收到了《小地方》，忍着困意一口气读完，第一遍的感受未必准确。就主题性而言，书的首尾两端是一致的，中段则有较大偏移，虽然是不同作者的不同诠释，但如果把4/5/6/8/9/10/11这七篇删除，剩下的短篇每篇都加上家乡的实名和照片（或一段文字阐述），可以聚焦于乡愁，整体性显得更有趣吧。这仅仅是试图从编辑角度的思索，并非对这七篇作品的否定。

之前感觉左马《幸福的桥》是他同期作品中相对弱的一篇，重看还是觉得信息量很足，尤其是乡村风景，人在其中生活的气息逐渐压不住荒芜和废弃的氛围，这点非常到位。幺爷爷写在店门口的手书，还有擦澡的细节是非常难得的描绘，加上两幕揭示其内在的精神性风景：燃尽的焰火盒子躺在荒地里，还有有些凄凉的夜色和桥，对这个乡村人物的展现是非常精彩的。不足之处或许是对话处理，结尾的屋内对话，其实我们是很熟悉的，小地方长辈容易上头，自卑又自吹的那个劲儿（本质是需要小辈恭维），我多少能体会，但总觉得对话是不够精彩传神的。也许左马可以考虑拿录音笔记录一下人们的日常对话，此外，如果忍心更俯瞰一些，或许能把幺爷爷这个乡村人物塑造得更好。

正义《记忆中的马耳山》文本出色，把山路比喻成干涸的河床，令人印象深刻，此外有些让人着迷的地方。对主角的处理有点像左马对幺爷爷的处理，都脱离了其余角色的造型，显得比较突兀，成为一种特色。个人感觉的缺憾之处是画面太过游刃有余，显得不那么尽力，虽然都好看，但可供回味的微妙就略少，最喜欢的是小超市那段。左马和正义的这两篇，是中国作者中我最喜欢的前两名，对长辈的情绪也恰成镜像，同样以酒为媒介，前者是长辈需要我的认可，后者是我需要长辈的认可，或许隔阂更为深刻，而和睦较为难得。

外国作者中最喜欢的是《根》，这也是我个人在全书中最感到在意的作品，虽然只有短短四页，可能是那种直觉和思辨兼备的敏感，在漫画创作中较为罕见。如果评论全部作品，势必会分高下，逐渐苛刻起来，所以可能不会这么做，但也可能不止评论这三篇。

7月18日补记：

可能因为成桦和正义本身是动画导演的关系，约稿中有多达十人的工作是动画相关，占了全书的半数以上，成桦和正义无疑是非常有趣的漫画作者，连续出版两人挑大梁的Papayep，我甚至觉得他们更喜欢漫画。但其它动画从业者（独立动画为主）就未必了，动画和漫画思维方式既有相似之处，又有本质不同。动画追求被动体验感，漫画则需要主动阅读，因此前者体现在漫画上很容易过于简单，过于直给。

《谢隆的叛逃者》，个人觉得只有题图的构成有几分意思，作为动画短片的话可以通过音乐和动起来的形式感成立，作为漫画实在乏善可陈。《青涩》看起来也像一个动画片段，作为漫画也有空荡荡的感觉。这篇黑色米青子老师特喜欢，我是觉得如果篇幅长达两百页，这三人相爱相杀，折磨人一点，可能会好看，青春小说吧，但也不是我感兴趣的方向。《拟态城》被黑师誉为画面担当，不过我觉得画面的微妙之处较少，所以没被打动。而且，不知是不是有先入为主的印象，还是觉得像动画，我觉得这篇可以诠释何为“直给”。书中多数动画作者，都给我一种并不亲近漫画这种形式的感觉，不是扬长避短，而是以短击长。

陈莲华《午餐》让人想起贺友直《贼说话》，形式和内容都有相似之处。陈莲华本名陈曦，其实是古早国漫中小有名气的旧人，大约二十年前活跃于北京卡通等漫画杂志，那时风格类似清雅些的桂正和（没想到吧），如今造型从美到丑，风格也由日式到国风，职业转向为动画导演，这篇更像是导演之余随手画的小品，在漫画上远不如当年用心——虽然不晓得印象里很不错的《如是我闻》（陈曦旧作）是否经得住现在的考量，但还是倾向于这个判断。

刘毛宁是其中的例外，也是动画导演，我觉得他喜欢漫画。《岗刘村记