《叶嘉莹论苏轼词》叶嘉莹谈苏轼词：受益匪浅，精彩解读！

揽辔登车慕范滂，神人姑射仰蒙庄。 小词余力开新境，千古豪苏擅胜场。 ——叶嘉莹

白先勇形容叶嘉莹，“她的华丽是天生的”。

她被誉为“中国蕞后一位穿裙子的士”，叶先生将自己的一生，都贡献在了中国古典诗词里，她的作品深入浅出，让更多年轻人轻松领略了古典诗词的美，巩固了诗词在中国文化中的地位。

这本《叶嘉莹论苏轼词》，是叶先生的亲笔手稿，这份手稿收藏在四川大学，甚为珍贵。

她说苏轼天性有两种特质： 一种是儒家用世之志意，另一种是道家超旷之精神，前者用来立身，后者用来慰藉。

那么苏轼是从什么时候开始写词的？

叶嘉莹先生说，苏轼是被调到杭州任职时，才开始尝试写词，时年37岁，是在政Z失意以后，才以闲情闲笔来写小词的。

那时候苏轼写的都是一些游赏山水的令词，算是遭遇挫折后的一种排解之力，影响了苏轼词的风格，表现了超旷的特色。

苏轼作词受到欧阳修和柳永的影响。

苏轼与欧阳修区别： 苏轼蕞早写的词，是从小令开始的，其实与欧阳修风格接近，两人都喜欢借外景游玩来作情绪的疏放。 但欧阳修大多是写景抒情为主，而苏轼往往直言哲理或直写襟怀。

苏轼与柳永区别： 苏轼尝试长调慢词时，第❶首.长调《沁.园.春》就是受柳永词的启发和灵感。 苏轼写“赴密州，早行，马上寄子由”，仿写柳永的“孤馆灯青，野店ji号，旅枕梦残”。苏轼欣赏柳永词的高远之气象。 柳词有萧瑟凄凉之意，而苏轼词则境界开阔，拥有超旷高远的风格。

当然了苏轼的词，更多的是以旷达词风为主调，但也隐现一种失志流转之悲，比如非常出名的《水调歌头》《定风波》都表现了苏轼内心深处的一种入世与出世之间的矛盾的悲慨。

叶嘉莹先生指出，苏轼的词也有小的瑕疵，有“率易之笔”，比如《减字木兰花》中有“乃为作此戏之，举坐皆绝倒”之言。

叶嘉莹先生对古典诗词的慧悟，来源于天性禀赋和多年学问的积累，也来源于年轻时经历过的磨难。

叶嘉莹讲的诗词，不仅注重每一个词人的特殊成就、风格，也注重词史的发展和词人彼此之间的传承、发展和影响。

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