《木曾街道六十九次》江户美景：木曾街道69次的历史与绘画完美结合

浮世绘是17—19世纪流行于日本的风俗画，主要以木版画的形式存在。浮世绘的性质如同当今的海报或杂志，木版画的批量印制既可以降低生产成本，也可以满足新型市民阶层的文化和娱乐需求。

浮世绘的题材极其广泛，有社会时事、民间传说、历史掌故、戏曲场景和古典名著插图，有些画家还专事描绘妇女生活，记录战争事件或抒写山川景物。可以说，浮世绘是江户时代人民生活的百科全书。

《木曾街道六十九次》收录歌川广重、溪斋英泉之木曾道名所绘和歌川国芳的木曾道历史绘、役者绘，将以木曾道为主题的著名浮世绘一网打尽。还收录了歌川国贞、丰原国周、月冈芳年、葛饰北斋等浮世绘大师绘制的相关精美画作。

木曾街道六十九次是指日本江户时代从江户到京都的驿道——木曾道（中山道）——途中所经过的69个宿场。相比东海道，木曾道沿途多山岳丘陵，道路崎岖，处处狭关险隘，险峻难行，但也因此以别致的风景和丰富的物产而闻名。再加上沿途的人文景观，时令季节与风景名胜相交织，形成了一幅壮丽迷人的风景画。

浮世绘萌芽于17世纪初的日本江户时代，明治维新后，受西方绘画技巧的影响，并吸收了中国明清时代木刻版画的精粹，发展出独特的美学风姿语民族格调。反过来，浮世绘在世界艺术史上也深刻影响了欧洲绘画大师，如马奈、梵高、莫奈等人。

木曾街道是一条历史悠久的官道，虽然山道崎岖绵延，但以别致的风景和丰富的物产而闻名，加上沿途的人文自然景观，时令季节与风景名胜相交织，形成了一幅壮丽迷人的风景画。

《木曾街道六十九次》系列和歌川广重的《东海道五十三次》《葛饰北斋的〈富岳三十六景〉并称为“三大名所绘”。与广重同时期的溪斋英泉是江户末期美人绘的代表画师。溪斋英泉在潮流的推动下涉猎了风景画领域，其中最为有名的就是和广重合作的《木曾街道六十九次》系列。

这套《木曾街道六十九次》系列，包含起点日本桥和沿途六十九个宿场，总数为七十幅，描绘了木曾街的沿途风光和风土人情。这套作品对比《东海道五十三次》画作中人物出现的频率以及在画作中所占的比例大幅提升。东海道系列虽然也有人物，但纯风景的作品比例很高，即使有人物出现也更多是衬托风景的点缀。反观木曾街系列，所有画作中基本都有人物，而且更像是以人物为主体，景色衬之。

如果你喜欢绘画，同时也对日本浮世绘感兴趣，那么这本书将是非常适合阅读入门的一本。光是其中的绘画作品就足以让读者反复品阅，加上书中的解读，犹如穿越时空，跟随作者游历木曾街道的绝色美景一般。