《叶嘉莹论苏轼词》真意辨析：叶嘉莹评苏轼词

翻开这本横版装帧、书封精美的《叶嘉莹论苏轼词》，可以看到，书的右部是叶嘉莹先生赏析评论苏轼词的三篇文稿内容。在书的左页，则是叶老当年进行写作时的手稿，连一些批注修改都保持原样印制出来。

这份手稿收藏在四川大学，甚为珍贵。如今出版成书，很值得我们品读收藏。

都说字如其人，叶老的字迹洒脱自如又带着几分隽秀细腻，就如她的脾性风骨。

叶老是著名的古典诗词学者、诗人，曾在国外任教多年，后来回国讲学，先后在北大、南开、四川大学等多家著名高校任客座教授，讲授古典文化和诗词研究。

对于苏轼这位文豪中的“国民顶流”，我们都不陌生。身为唐宋八大家之一，他创作的诗词文赋流传甚广，文采飞扬，又充满了一种旷世豁达的意境，深受人们喜爱。

这其中，苏轼创作的词有三百余首，其中多篇是流传千古的精品佳作，都是我们从小全文背诵、信手即可拈来，如：

“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”（《蝶恋花·春景》）

“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”（《水调歌头·明月几时有》）

“休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。”（《望江南·超然台作》）

“人生如逆旅，我亦是行人。”（《临江仙·送钱穆父》）

“试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。”（《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》）

对苏轼的诗词进行研究和赏析的人很多，而叶老通过从苏轼的生平经历、词作、历史环境、史料等方面入手，进行研读分析后所著的论苏轼词三篇可谓经典之作。

首篇主要讲述苏轼如何受柳永等人及环境的影响开始进行词的创作，第二篇主要分析苏轼词的特点风格，第三篇主要论述苏轼词的韵律和意境。

从苏轼词的创作方向的发展与风格的转变，可以了解到他的创作思想以及赋予作品的种种情感，也从中看到他的人生轨迹和心路历程，叶老由此为我们勾画出苏轼跌宕起伏的人生之路，从一个时代大背景去理解苏轼和他的作品。

词流行的初期，多是描写靡靡之音、儿女情长、伤春悲秋、含蓄婉约，或是趋于诗化，如占据重要地位的婉约派。

直到苏轼的出现，以词来书写抒发自己的志向抱负，词风旷达超然、大气豪迈，对原有的婉约词风进行了新的创作方向和发展，给词作开拓了一片新天地，被称为豪放派。

谁能想得到，写出这么多名篇的苏轼，有很多流传后世的作品其实是他在三十七岁之后，也就是在官场上被打击受挫、外放杭州后才创作的。

年轻时期的苏轼，心怀远大抱负，欲入仕为官，取得一番他的思想和心态也在发生改变。

在初时，他对婉约派著名词人柳永抱有一种既赏识又有鄙薄的情绪，但也受到过柳永和欧阳修的影响，也有一些婉约柔情的作品，自己还会拿来跟柳永词作进行比较，他的一些写景抒情的词作也跟欧阳修的疏隽风格相近。

而他的天性和风骨、他的人生经历，都注定了他的创作会发生转变和创新，走向旷达豪迈。在被贬至黄州以后，达到了他自己的词创作高峰。

官场现实的磨砺和反复打击，使得苏轼不得不面对现实，重新审视自己的人生抱负。但同时，他对自己的前景，对朝堂和社会，仍然抱有“以天下为己任”之心。而词便是他在困境中寄情山水，表达情怀抱负，支撑他维持修养、保持豁达的一种最好的创作载体。

因此在他写景的作品中，常常会写高远的景色，展现大自然的万千气象，风格博大开阔，心景融合。如《念奴娇·赤壁怀古》的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，《八声甘州·寄参寥子》的“有情风万里卷潮来，无情送潮归”。而苏词也被人们称为“豪苏”。

词中有真意。叶老对苏轼词鞭辟入里的剖析，让我们懂得如何赏析苏轼的词作，也更加了解苏轼的心志情思，看到了一位天性旷达、才情万丈、风骨永存的文坛名士。

我想，当叶老挥笔写下这些文稿时，她的情志跟苏轼也产生了跨越千年的碰撞和共鸣吧。