"唐人街内部：谜团天花板与咖啡难以平衡"

先夸夸包装，细致的用了两层瓦楞纸护住了书角，没有任何折损。一打开，发现是首版限量刷边珍藏版，图案是李小龙，这是我收到的第一本刷边版书，这几年一直喜欢刷边版书，但尽量遵循断舍离的原则，不再收藏哈利波特和神秘博士的刷边版（因为已经有好几个版本，尤其是哈利波特）。所以这本书突然收到挺意外也挺有趣的。

此书前两章读得很有趣，像听有趣单口相声一样，但后面的章节变得严肃，不再有之前的欢笑，但作者写得很好。

每个角色都很贴切地扮演着自己的角色，而亚洲人则被定义成各种固定的形象，如普通的亚洲男人、漂亮的亚洲女人、无名的亚洲女人、端庄的亚洲主妇、亚洲老头等等。他们都被局限在角色的身体之下。

前三章的场景让我想起今敏的漫画《opus》，那里是漫画和现实的穿梭，而这本书是剧集和现实的穿梭，打破了"第四面墙"。小时候看过一个香港电影，女主角在漫画和现实之间穿梭（只记得这个片段，至今没有找到是哪部电影）。

亚洲男人渴望成为功夫大佬，所以看了很多李小龙的电影。

我突然想起了1916年黄女娣导演的《关武帝》。她是第一位在美国成立华语电影公司的女制片人，21岁时自编、自导、自演了电影《关武帝》。现存的《关武帝》只有残片，但借此机会发现了一些被遗忘的"第一位中国女导演"和"第二位华人女导演"的故事。

想象一下，如果我们要找到古早的电影，男导演们的黑白默片甚至可能也不会完整地保存下来，而总时长100分钟的《关武帝》现在只剩下35分钟的残片。看影史上无数被埋没的女性工作者们，她们似乎从一出生起就面临着一片天花板。

尽管画质渣，但我仍然喜欢观看1922年电影《风暴之乡的苔丝》，女主角是一个勇敢真诚的女性角色，即使在现在看来仍然充满了女主特质。赞美电影史上的女性工作者们。

我中学时在书店看到加缪的《局外人》时，被书名和其中的段落所吸引。可能对我们来说，我们终将是局外人，多年来越发深刻地感受到这一点，就像被流放到荒漠中的人一样。

黄阿丽在《BEEF》中所饰演的女主角说，破碎的人只会散播破碎。其实，我们本来并不是破碎的，只是来到这个世界就像抽到了鬼牌一样，一开始就被迫"破碎"，而成长过程中我们会体验到更多的"局外人"之感。

在《识骨寻踪》中，骨头女士说她努力工作是为了给女儿创造更美好的世界。对于我们来说，真正的母爱是不希望女儿们来到这个世界上（假设这个世界没有对生育造成伤害，而像《十二国记》中的孩子一样从树上生出来），不希望她们经历那些破碎和压抑，不希望她们受到天花板的限制。

在《她的沈清》中，沈清说她感觉胸口充满了泥浆，喘不过气来。我和我的姐妹们都能体验到沈清的感受。

世界就像一个巨大的饥饿站台，或许正是因为我们正常的劳动者不会爱上饥饿站台的拥有者。

听倪海厦讲述八纲辨证时，他提到喝太多咖啡会导致手脚冰凉。回想起之前和我妈的聊天，她说白女喝了很多咖啡但手脚并不冰凉，我问为什么，她说可能是体质不同。也许亚洲女性是不适应咖啡的吧，就像我们生来就看到天花板和