《我推的孩子 1》我推的孩子浅评

如果在豆瓣上有《我推》的条目，我会把这条评论放在那里。尽管我按话看《我推》，但对于漫画的印象并不深刻。一开始看赤坂和横枪的作品，以为这部漫画会成为当代最好的作品，但并没有。采访中，横枪萌果表示自己只负责画画，剧情是赤坂老师一个人创作，这让我感到很遗憾。有一个对赤坂的中肯评价：他只会塑造傲娇、天鹅紧划水等女性形象，辉夜、真妃、弥子和加奈都是这样的角色。尽管如此，他比那些完全不会塑造女性角色的男性漫画家强多了。虽然这几个角色都可以被归类为同一类型，但它们确实巧妙而有深度，但依然有些狭窄。如果横枪老师的《人渣的本愿》的风格能够融入到这部作品中，它肯定会达到另一个层级。我大概会把《我推》和《芙丽莲》放在漫画艺术的两个极端。一个是多变且残忍的人性，有完美的外表，有时冷酷无情，有时热烈的欲望将所有人融为一体，但却让我们在这个世界上活着变得有价值。另一个是清新、比例适中的空气，每一口都能让人清爽地想起我们应该如何生活。藤本树谏山创介于这两者之间。但《我推》没有达到那个水平。

《我推》的开场让赤坂显得神秘，就像大河内一楼一样难以捉摸，下一话的质量好坏能开一个盘口。在漫画中期，很多人开玩笑说露比是露人女主，但最近几话中，赤音和加奈的角色弧线让我感到困惑。整体来说，这部漫画的节奏不太稳定。

以国内的up主为例，赤坂有意抓住女性观众的心，像lex一样，他的作品有文雅和真实的一面，就像泛式。他表示希望自己的漫画能让上班族女性喜欢。从《辉告》和《我推》的动画制作中，我们可以看出他真的做到了。他的心愿也说明他关注的受众群体有三个维度：地域、阶层和性别。当看到国内男性学生评论说某些情节不适合所有读者，就像成熟的人除了数学以外什么都不会随便泛化一样，我感到不解。

偶像文化的规则是，“你必须这样，这样才能讨好粉丝”。比如，“你可以谈恋爱，但不要让粉丝知道”。但任何有一点人性的人都明白，让十几岁、二十岁的男男女女在恋爱上一点也不涉及是多么变态，这是不可能实现的。粉丝也同样承认“你可以谈恋爱，但不要让我们知道”，这实际上对双方都是更高的要求。我知道你为此付出了很多，所以只要我不知道，我以（常人认为过分的）热情支持你。但如果让我知道，那么让你的偶像形象受损的，不是违反了明面上的规则，而是你没有利用你拥有的一切让自己看起来遵守规则。当然，粉丝也会有更多的享受，他们支配的不仅仅是舞台上和明面规则里的偶像，还有偶像心灵中的一切，包括野心、机智和谎言。

偶像文化是一种言说，打破一种规则就更好地实现另一种规则，使其配得上这个名字：从生物学和人类学的角度看，人的本性没有太大的变化，仍然是崇拜这个、操纵那个的样子。

想要取悦异性是异性恋生物的天性。想取悦异性并不意味着我被为了异性而活着的结构所支配，就像现在特别想吃西瓜的时候我并没有被渴望支配一样。在调情中，输不是先动心的人，而是先出格的人，比如动粗或出轨。当然，仍然适用决疑法而非三观法的出格也是存在的，但不占主要份额。只要保持在这个张力的范围内，我就是支配别人的，我甘受别人支配而不是逃避宰制的艺术。这甚至是孔子都做不到的事情。偶像是一种工作，但如果说偶像们只关心工作，不想支配别人也不想被别人支配，我是不相信的。

通过谎言，借助谎言，到达真实，这是一首歌一出戏应该有的结局。而现实中，只有看不到终点的“通过谎言达到目的”的游戏存在。只有对自己说谎、对他人说谎，不断利己成就他人，这是我们身处其中的虚拟化沟通，“沟通（困惑）在说谎（欺骗）”。真/假变式偶尔也会开放给真实。对于这样基本的过程，还非要提出规范，说不按照这个规范来的就是犬儒主义，才是伪善。