《伊底帕斯症候群》命运交织的绝望

如果将厚度压缩到一半，我会给四星。一般来说，暴风雪山庄+无人生还模式很难写得差，这个模式本身就为小说带来紧迫的氛围感（类似山火元素），但令人遗憾的是，在过去的两个月里，我读到了两部失败之作。第一部是国内推荐的那本，第二部就是本作。笠井洁的矢吹驱系列已经写到了第六部，但可惜的是，笠井洁在小说层面似乎没有任何长进：本作情节和布局可以说是毫无亮点。前作《哲密》之所以好，是因为古今两次密室的交相辉映构成了合理的故事结构，掩盖了情节上的乏味感，并与海德格尔的死亡哲学有着深刻的联系。而本作之所以差，是因为情节推进过程中犯了一个大忌：过多地依赖不断死人的手法来推动情节。

推理小说可以比作人体，情节就是肌肉，布局就是骨架，逻辑（包含诡计）就是心脏，推理就是大脑，伏线就是血液。这五个元素中，逻辑与推理自然是最重要的，但也不代表其他元素可以忽视。本作的情节从一开始就显得无力：一封委托信就能让娜迪亚从巴黎跑到希腊，再跑到一个小岛上，每次转向都是因为信的收件人临时变动。如果我们接受了这种逻辑，笠井洁完全可以按照同样的模式不停地召唤娜迪亚，这样娜迪亚就变成了真正的工具人，人物形象也会开始崩塌。上岛后的情节可以用一句话概括：死人，然后批判，然后再死人，然后再批判，如此循环。如果我们认同笠井洁是为了描写死人而写无人生还，那这就是在不断重复同样的意义；如果我们认同笠井洁是要写批判，那这就成了作者自我陶醉。

由此可见，本作的情节就像一盘散沙，没有亮点。布局的问题同样严重。布局应该是为了混淆视线而存在的，没有这个必要的话，布局就没有意义。然而，本作的布局并不是为了混淆视线，而是人物为了“比拟”这个行为本身而比拟。这又是一种无意义的重复。以笠井洁之前写过的“无头尸”元素为例，无头尸的设置是为了无头。显然，这是没有意义的存在，所以布局方面也是失败之作。

逻辑集中在结尾的推理部分。之所以说集中在结尾，是因为在结尾之前，娜迪亚所做的推理根本不存在“逻辑”的概念。应该都已经意识到娜迪亚的角色：她是矢吹驱的批判者。因此，无论娜迪亚的推理看起来多么有说服力，实际上在作品中必然是虚假的解答。所以，虽然表面上看，笠井洁用现象学的本质直观方法解决了后期的奎因问题，但实质上只是绕了一个弯路，最终并没有解决它。用简单的数学比喻来说：

1. 求证A+B=C 2. 因为B=b且A+b=C，所以A+B=C

这种代换是在一个基础共识“A+b=C”的基础上进行的，这个基础共识是从奎因那里传承下来的正统逻辑推理。

而代换“B=b”又是以现象学的本质直观为基础。用矢吹驱的话说就是：

“密室的本质就在于从外部将特权式的死亡梦想封闭其中，暴风雪山庄的本质就在于从内部封锁。”

因此，我们只能说，笠井洁并没有解决后期奎因问题，他只是用现象学包装了奎因式逻辑推理。而娜迪亚的推理由于没有使用本质直观的代换，所以在读者眼中就是这样的：

1. 求证A+B=C 2. 因为A+b=C，所以A+B=C

因此，我们只能说，娜迪亚的推理没有逻辑性，只是成为矢吹驱的反面教材。从这个角度来看，娜迪亚的角色形象完全崩塌。

至于伏线就不谈了。

综上所述，在这五个要素中，本作只有逻辑推理做到了及格，而且还限定为结尾中矢吹驱的逻辑推理，所以我只能给本作两星。最后分享一下我个人基于这五个要素的代表作：

五个要素齐全：《第七重解答》 只缺情节：《希腊棺材之谜》 只缺布局：《恶灵公馆》 只缺逻辑：《东方快车谋杀案》 只缺推理：《燃烧的法庭》 只缺伏线：《奇想，天动》 精彩情节：《巴斯克维尔猎犬》 精彩布局：《络新妇之理》 精彩逻辑：《药瘾侦探》 精彩推理：《七个证人》 精彩伏线：《爬虫类馆杀人事件》