爱与杀的两难选择——绑架回忆本格与社会派的相互借力

推理小说写长易，写短难。因为要铺垫人物、故事和线索，还要分类真凶和挡箭牌、主线和伏线等。虽然推理小说有解密乐趣，但也有数量庞大的文字，对于有些人可能成负担。短篇作品则可以解决这个问题，虽然篇幅短，但仍然五脏俱全，让人留下更大的余味，永远只能看到冰山一角，哪怕篇幅再长也不能概全。大山诚一郎是短篇推理的代表人物，透过不同的分类，打造出了不同的品牌。

《诡计博物馆》系列是以“诡计”为主打，同时也重“博物馆”，是一种针对过去，同时也是面向未来的展览。寺田聪和绯色冴子的互补性组合展示出众的调查力和推理力，根据证物的疑点，从叙述中找到关键的逻辑链，成功的复原迟到的真相，令一些人得到慰藉。

《绑架回忆》是博物馆的续篇，依然察看五个案件并找出真凶。与前一本相比，“雪女”更多了一些“情感”，亲身参与调查，与嫌疑人会面，但仍存在沟通障碍。同时，也要考虑人设，冴子的推理力惊人，但必须强调其相关弱点，打造不完美的真实态，引入辅助人物。博物馆里出场人物除了男女主之外，只有一个鲜少出现的门卫和目的性很强的清洁员，但这种自发性的社会责任感让我们相信过了诉讼时效的案子也可以被解决。

这五个故事的陈列（博物馆风格，亦让我想到了《世界奇妙物语》系列），《黄昏的屋顶上》是爱的杀意，《赤焰》、《将死亡切成十份》、《绑架回忆》同样也是。虽然这里的凶手是最不让人同情的，但看到被冷酷剥夺了别人生命的残忍时，我们仍认可人类对于感情的需求。这种奇妙的互补体验，与追网剧《漫长的季节》形成联动，不同于影视的定格，文字有更大的自由度，但需要功力将事件控制在有限的篇幅内。

拿最后一篇同名作来说，我们既看到了社会残酷的现实，又看到了拼尽全力的守护。生母和养父母之间的不同态度，包括监禁之后的“绑架”，都是不幸之后的一种幸运体现。尽管该行为不可原谅，但读完仍有一股暖意。时过境迁之后，更需要反思并解决问题，因此不仅仅研究小说的诡计流，还需要思考社会派的主题性。