《再见绘梨》遗忘的绘梨之别

如果说怯懦的主角和神秘的美少女是漫画里司空见惯的设定，那么第二人称的描写方式绝对是一种非同凡响的大胆尝试。摇晃的镜头配上镜中镜的设定不仅模糊了人们的视角，让人辨不清真正的主线，更让人有一种身临其境的观感。就像优太只能以客观视角看待他人的死亡一样，读者也只能以第一人称参与其中，无法选择自己视线的方向，被迫跟随主视角步步推进。

其实当中间妈妈的形象开始随着死亡镜头反转揭露时，我以为故事已经到了高潮，成长、家庭教育、亲子关系等诸多解读都可以成为故事的核心。但没想到作者的落脚点最终会是美好的回忆。是啊，电影虽然只有单一镜头，但人脑可以选择剪辑的方式，将某个美丽的印象永远留在记忆深处。就好像俗语说的那样，人都有两次死亡，一次是肉身故去，一次是被人遗忘。但有了电影，后者就有了破解法。这看起来像是个成长故事合适的收尾，相比之下，成年后遭遇的绝望打击似乎成了不必要的狗尾续貂。没必要反转到这个地步吧。怀着这样的观点，观众再次不得不与成年的优太一起发现了一个关于女主角的重要秘密。从某种角度来说，优太被绘梨救了三次，两次是肉身，一次是对为电影增加一抹奇幻色彩的鼓励。

这是正确的做法，不但让电影更加有趣，也让尾声的爆炸更加自然。既然已经是奇幻了，不如彻底放飞自我。如此鲜明的记号既是优太电影的点睛之笔，也是独属于作者的创作印记。就决定是你了，藤本树，去创造令世人震撼的回忆吧！