《古典诗的现代性》古典诗的现代之美

此书自辟蹊径，雄心显而易见。它举出了四种现代性要素：颓加荡、讹而新、断续性、互文性。虽然这些要素可能存在一定的偏颇，但探究古典诗的现代性的工程本就异常庞大。

作者才学浅薄，对现代性的论证似乎有些草率。他引用了几位作家的观点，便匆忙地将其套入规矩，从而开始了他的命题作文。然而，细读文本可以发现许多精彩的解读，但作者却迫使它们回归到四个要素上，这显然有些牵强附会。

我并不想因此扣分作者的这本书，江弱水完全有能力以更安全便捷的方式，将古典诗的文本将“现代性”仅作为锦上添花的点缀。他选择了一条更为艰难的道路，我认为应当对他的选择表示更多的敬意，即使这本书可能没有达到他和我预期的终点。

我想江弱水本人对于自己作品的局限性大概也心知肚明。书中解释了最大的矛盾点，即最符合四个现代性要素的吴文英却在艺术成就方面相对较低：“事实判断是一回事，价值判断又是另一回事。一种写作有没有现代性品质，跟写的好不好是不相干的。”这说明：要么作者推举出的四个要素还不足以完整地概括现代性品质，要么现代性品质与作品的文学高度关系不大。这两点都是相当致命的。但在我眼里，江弱水想要完成的工作是“殆非人力所及”的，他的尝试比起从容解读诗歌更具有研究意义和启发性。

读完后，我开始怀疑这本书是否源于梁宗岱、废名、李健吾等人对五四启蒙时期文学观的批评，目的是为三四十年代兼学中西的“现代性写作”思想助威。对于江弱水本人来说，这本书也许只是为了增加声势而推出的一道美味佳肴。老实说，现今以政治为先的“官方”文艺观与胡适、陈独秀当年推崇的功利主义文学观别无二致。因此，这本书的出发点在当下仍然算得上是相当进步的。