再见绘梨：一个令人感动的“观看”故事

今天我阅读了藤本树的《再见绘梨》，这是一部生动有趣的作品。故事采取了三层叠套的结构，第一层是优太炸毁医院的影片，第二层是绘梨的生命影片，第三层则是成年优太炸毁废楼的影片。三部影片之间形成了完美的嵌套关系，但是也引发了一些理解上的问题。例如，绘梨到底是不是个人物，她的出现是真实的吗，最后优太是否真的炸毁了废楼？实际上，第一个问题和最后一个问题可以归结为同一个问题。在藤本树幻想中的三层影片构造中，我们可以把它们都视作心灵摄影机。虽然这个影片可能不是在漫画世界里被观看的，但是它却是我们观看的对象，因为读者我们自己完成了这个故事的最后一层，也让影片的存在性不断被肯定。因此这个文本也成为了互动性的客体，我们的存在也在被观看、被承认。

然而，藤本树的真正意图不是让我们陷入这个影片肯定的循环之中，而是希望通过这个故事来维系影片的独立虚构存在，汲取新的勇气以离开镜头，用我们自己的眼睛去观看我们的生活。这也是优太最后能够得到释放的原因，他学会了用自己的眼睛去观看。因此，故事呈现出了一个关于“观看”的主题，包括“观看”成长和观看的转移。

不过，在这个故事中，我有些疑问。关于绘梨的注视的镜头总是让我感到有些不适，或许是因为为了让她的形象更美好，或许是为了满足绘梨的愿望。但是，这种展现形式却让我感觉到突出的“观赏”之感，将绘梨也太刻意了，以至于优太在先读者一步之前就抢占了观众席位。因此，优太尝试通过不断剪辑绘梨影片的方式来证明自己的记忆，来追寻以为的观赏体验，哪怕他也已经察觉到异常。但是，他自己也意识到了问题所在。最后，他是在废楼里重新“看见”了绘梨。这一次，他没有用镜头去捕捉、去塑造，而是静静地注视、交流、再告别。这就是他找到答案的原因，因为答案并不在那两千多个小时的影片之中，而是存在于他与绘梨这个人的真实相处之中，也在心灵上的真实相处之中。这个时候，他完成了真正的观看，而不再是那个总是会失焦的镜头观赏。