旧戏新文：感染力不减

在《漫说文化丛书·续编》一书中，编者称有两本书让他感到惊艳，其中之一就是《旧戏新文》。尽管这个主题相对来说比较冷门，但编者却把它写得十分热闹有趣、感人至深。书中共有50篇文章，作者或讲述者多半都是热爱戏剧的人。通过这50篇文章，我们不但能深入感受到为戏剧付出的艰辛努力，还能了解到戏剧表演的风险和风魔，彻底融入到这个独特的戏剧世界之中。在这个领域中，我们不仅可以见证荀慧生先生练成高跷和糊水的艰辛之路，还可以看到各位名家对戏剧的执着追求和对自己家乡文化的骄傲。我们还能领略到各种有趣、特色鲜明的地方戏剧形式，从庙会戏到傩戏，应有尽有。此外，由于喜欢戏剧，对于戏剧周边的爱也居高不下，例如对于脸谱的收集等。

这里，我想分享一篇我深感有所启发的文章：《“酸”、“冷”“饿”与“三小通用”——向著名川剧小生曾荣华老师学习心得》。这篇文章由两位上海昆剧团的演员写就，表达了他们向前辈学习表演技巧的欣喜之情。前辈曾告诉他们，要在塑造角色的时候把握其整体特点，比如在塑造吕蒙正这个角色时，要突出他身为酸秀才的特征，元杂剧中把秀才们形容为穷酸恶醋，如果把秀才的酸气展现出来，这个角色就成功了一半。此外，在表现大雪天气的场景中，我们不可能像电影电视一样直接呈现这种气氛，但我们可以通过细致入微的小动作来让观众身临其境，感受到冷的氛围。秀才不仅又冷又饿，但他并不希望别人察觉到他的饥饿感，而且他的冷也必须被巧妙地掩盖。秀才的语言含有酸气，内心却很坚定，底下的观众观看这个角色时，首先会有笑声，但也会产生敬佩和同情之情。这个角色仿佛就是一个真实的人物，活生生地呈现在观众的面前。看完这篇文章，我忍不住立刻想去观赏这部戏剧。这就是这本书的感染力所在。