《《生活》》活点滴，点亮心灵

阅读安纲时，每每从字词里窥见费尔南多·佩索阿一角苍白的脸，有时还能看到卡夫卡冰冷又滚烫的眼睛，和他在他所谋生的地板上蹭来蹭去的不安的双脚；还有孤独无比的罗伯特·瓦尔泽，他摘掉礼帽，扣在胸口，专注地以最最清澈的精神病患者的目光望向虚无，嘟哝着诸如，“我是来这儿发疯的，不是来写作的”之类的话。写作者安纲，是在凶险的word文档中做梦，像瓦尔泽那样专注地做梦。因此，从某种意义上来说，你的确是在阅读作者本人，或者说，作品与俗世肉身的作者及写作者之灵的三位一体。

你甚至无法判定这些文字是不是小说，一位自以为果决的评判者会在阅读他的文字时进退失据，假如拒绝抛弃成见的话。若干个世纪以降，不断有人打破小说的边界，让那些更新鲜、甚至匪夷所思的东西蜂拥而至，小说的形式开始变得繁复、芜杂，纯粹的内核却反而得以沙里汰金般的保留，那些伟大而沉默的人类内心分泌物，没有一座俗世的书架可以安置，它们只会隐居于一代代书写者的内心。

因此谢天谢地，在这被代码的暴君凌虐的时代，你我还有梦呓和胡思乱想的自由，足以确保但它是真的，而且它是我们活着并有别于行尸的证据。

再读，就会心有戚戚焉地感受到其中所蕴含的辛酸，正如作者在梦境与现实的边界所看到的，那只忘掉自己生有翅膀，执着而艰难地在看不到尽头的玻璃窗上爬行的蜜蜂，甘苦自知。