多米诺少女：国产推理败笔累累

小说叙事

先说结论。作者并未能够平衡好人物自我表达和情节叙述，导致叙事空间被压缩为多米诺少女输出议题和观点的个人秀。观点看似正确，却缺乏与小说核心——命案推理的充分实质性联系，仅构成一个与大环境相关的微弱动机上的关系。整个推理部分进入了一个相对孤立的叙事模式，凶手作案，主角推理，凶手是谁不重要，作案动机和手法的探究只需简单呼应前面的伏笔就完事，对案子本身的发生只是给主角简单添加一段经历，对整个故事的发展和角色的认知转变几乎没有影响，就像奈克瑟斯奥特曼每集都会把怪兽带到自己创造的亚空间一样，作者也将笔下的角色和案情拖入了一个无需联动已有的世界观、人设和对话的框架中。

简而言之，占据大篇幅全方位打击的观点输出并未对案情起到什么作用，只为修饰主角人设，未给读者任何有用的关键信息，前面洋洋洒洒说了一大堆却与后面的推理八竿子打不着一块。

当然，将其理解为查案过程中顺便借题发挥挥斥方遒也未尝不可，但文中为说理而说理的例子太多，令人疲于听倦。例如老板的生意伙伴伊文的出场，虽然引出了女主关于代孕和公平的观点，但对后文情节发展没有任何影响。前面交谈的，不是死者，就是嫌疑人，即使女主不和伊文交谈，对后文情节发展也无影响。这种写法，具有自我表达凌驾叙事的特点，使整个小说显得突兀、粗糙、笼统、孤立，必须添加更多润滑剂般的过渡性文字才能衔接主要情节。

然而，我并不反对推理小说中植入说理性文字，我强调其与主线情节或推理桥段的结合程度。在这方面，有京极夏彦的百鬼夜行能够提供良好的范例。

以《络新妇之理》为例，里面涉及到大段关于日本战后风俗行业的论述，与本部作品中的多米诺大厦有些许相似，但借多个角色之口详细描述当时风俗产业如何在官方扶持下发展起来、社会如何落后，讲述慰安妇、官妓、流莺们的悲惨