美洲纳粹文学的反面趋势

与阿多诺的“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”相仿，将“纳粹”与“文学”并置本身就是在挑战文学的边界——或者说，揭示了文学还有其他可能性，正如书中所述。文学可以是一种隐秘的暴力，具有获得名望的通行证，尤其在某些新兴国家和敏感地区，文学可以被每个人在这张地图上都有自己的位置，他们抢劫、杀人、抄袭、好斗，为纳粹漠视正义进行辩护。但是，如果没有那些带有不确定因素的提示，例如“2029年去世”、“事实基本如此，可能有所不同”，人们很容易就会把这本小说认为是一部文学的信史。

全知的叙述方式注入了一股不确定性，加重了不可靠因素，但讽刺和嬉笑却随处可见。这种戏谑不是轻浮的，而是隐藏了深层的严肃和调侃。最后，作者将自己归入了“美洲纳粹文学”的家谱之中，这种做法与他对文学的认知形成呼应。

这本书涉及到了对“什么是文学”以及“文学意味着什么”的探讨。最后，借用书中的两句话作为结尾：“这该死的黑夜走进了我的房间，并且迅速地离去。它来了，它又走了，神经敏捷而熟练。”和“他遭遇了（或者选择了）恶劣的时代或机会，不幸中的万幸，这代价毁了他的职业生涯。”