《论戏剧性》戏剧性探讨：读书笔记

故事的进展取决于人物关系是否发生变化，人物的性格变化是从正或负到另一极的关键。真正的冲突是性格冲突，人物和情节相对应。悬念是通过期待来产生的。戏剧的核心是动作，电影则以镜头为核心。

第一章：戏剧动作 戏剧的塑造人物只用台词显得单调，必须有更多的动作性。小说和戏剧的区别是前者是动作的叙述后者则是动作本身。动作分为外部和内部，外部动作推动剧情发展同时可以展现内心活动。停顿也是动作，必须有戏剧性质才有价值。独白展现人物内心，但要适量使用。旁白是展现内心矛盾，可以产生喜剧效果。对话是展现情节变化发展的重要手段，具有强烈的动作性。音响可以营造环境气氛和特殊情调，可以贯穿整个剧作。戏剧动作具有直观性和含蓄性，需要留出空间给观众想象和联想。

第二章：冲突 戏剧要求人物动作的目的、起因和结果明确，因果相承且不断发展。独特的人物关系和环境是冲突爆发的基础，冲突应该体现人物性格和关系的依据。易卜生的社会问题剧并不从社会问题出发，而是由人物性格构思人物矛盾性格冲突，通过性格冲突和发展来体现社会问题。冲突的展开源于人物性格和关系，处理冲突需要为其爆发发展建立条件。基本动力要从人物性格中挖掘，动力只存在于两个独特的性格，在某种条件下会产生独特的动作。剧本要为冲突的爆发发展建立条件，有复杂因素，内部外部偶然必然。剧作的社会意义的前提是人物是否典型生动，刻画性格和性格冲突是思想深刻的基础。

第三章：戏剧情境 情境是产生特有动作的客观条件，冲突爆发的契机，情境的构成基于特定的人物关系和情况环境，情境与冲突不可分割。人物在情境中有特定的动作，这与性格和关系息息相关。情境的变化会导致场面的转换。暗场戏是明场戏中因为戏剧性要求被安排在幕后的事件和场面。戏剧的情节展开要基于特定人物关系和情境。

第四章：悬念 悬念是观众对于人物命运情节发展变化的期待，悬念可以通过合理的布局来产生。剧本的题材不同，悬念形成也不同。悬念的本质是让观众产生“欲知后事如何”的期待，明确了戏剧冲突的具体内容就确定了悬念。

第五章：戏剧场面 戏剧场面是情节的基本组成单位，是一群人在一定时间环境内活动所构成的特定生活画面，由若干场面构成，通过场面转换，人物关系应该有变化，情节向前推进。暗场戏是明场戏中因为戏剧性要求被安排在幕后的/场间的事件和场面。场面的具体内容与性格和情境息息相关，剧本需要激情和