《愤怒的玩偶》"愤怒玩偶"悲哀无尽恶梦

最喜欢的一个细节：

“对，一定是要给我工作，也许是市政府或是国家政府里面。如果这是真的，那我可以给我妈妈一个惊喜！”在这家成群的苍蝇绕着甜饼堆和奶香面包的快餐店里，我想起母亲来，突然的温馨湿润了我的眼睛。

我扔掉了烟，付了钱，就出发去索萨家。

原来有种错觉，提及拉美文学，似乎就是在说魔幻现实主义。亚马多的《加布里埃拉》和罗伯特·阿尔特的《愤怒的玩偶》彻底打碎了这种偏见，拉美文学的丛林也许如同它们的雨林，物种的丰饶超出想象。同为现实主义，亚马多与阿尔特又不同，前者更多在社会的变迁中试图理解人们的生活，后者更加私人化，生存环境更多地是人物的心理投射，仿佛绵延于无尽的悲伤之梦魇中。老师言及两者的叙述，《加布里埃拉》绝大多数时间为全知式的视角（纳西布例外），《愤怒的玩偶》全部为限制式视角。小说由传统及现代，一个重要的因素就是叙述者不断被限制。

“加略人犹大”骤然复杂起来，西尔维奥终于掌握了一回自己被制作与被玩弄的命运，玩弄了一次他人，可以说他无意识中受着了金钱的诱惑，工程师揭穿他时，他才怒不可遏。但这样的解释小说中断然有反对之声，西尔维奥对自己的人生是自觉的，唯其自觉，才有痛苦。他的痛苦却无人知晓，他自己亦不能言明。老师言此少年人视角看世界的好处，他自己不理解这个世界，他自己不知道什么力量推动了他的行动。与工程师的行为相左，前文中的贵族小姑娘理解少年的自尊与要强。

译后记中有：“那就让博尔赫斯成为世界文学的大师，让阿尔特成为现代阿根廷民族的文学大师吧。”讲得漂亮。

石文昕谈及颜色，红色与绿色。当还有蓝色，对军营中绿色的火记忆清晰。另谈及阁楼上半夜哭泣的“臭上帝”。