唐代山水画：溪山清远读书笔记

唐代时，山水画已成为一种独立的画种，虽然对它的重视程度不如人物画和佛教绘画。

其中一些壁画在历史上非常著名，例如懿德太子的墓壁画就是采用李思训线性风格的青绿山水，其山石的立体块状结构是现存《明皇幸蜀图》画中的山石边缘平滑的风格所不同的原因之一。此外，日本正仓院珍藏有一幅《骑象奏乐图》，也使用不易褪色的颜料画在皮革上，虽然不是真正的水墨画，但其山水背景非常壮观。

中国画分为南宗和北宗两派，南宗以王维为始祖，北宗则以李思训和李昭道父子为始。《明皇幸蜀图》现藏于台北故宫，被归在李昭道名下，但学者对其真实性的评判差别巨大。山水画的一个重要特征是远处事物轮廓线越细，颜色也越浅淡。该特征在后来的山水画中不再复存在。

还有一幅著名的山水画归于隋代展子虔，在现存的摹本中，各个景物进行单独渲染，整个画面变成一种弥散式的装饰性表面。

王维后世文人评论家普遍推崇，但在唐代却未受到很高的评价，亦没有参考作品存世。唯一的例外是北宋早期郭忠恕的《辋川图》摹本，摹写的是王维在长安郊外的辋川别墅景色。另外，王维名下的《江干雪霁图》（现藏于日本京都）曾被明代董其昌仿作，原画中的不自然形式被董其昌视为意识流的抽象表现。