"江西文学史"：不小心说多了

本书的序言非常精彩，阐述了两个地域文学史必然要面临和解决的问题。第一个问题是要确定应该包括哪些作家，以及采取何种叙述策略；第二个问题则是在实际论述中不能自吹自擂，也不能妄自菲薄。虽然编纂者在实际论述中做得不错，但第一个问题却不敢恭维。实际呈现出来的效果就是：你看，这个人是江西人，那个人也是江西人！即使是影响几希的所谓祖籍，对于完整地描绘地域文学史来说也是非常必要的。但本书还是有不少遗漏的地方，比如写了“一钩新月天如水”和“五步成《江城子》”的谢逸，竟然只介绍了他的诗。我的理解是编纂者对词并不重视，因为在生平介绍中，宁愿把诗歌一节置于后面，而在前面的词曲一节却不提及，上来就是作品展览。书本身写得并不精彩，呈现出平平无奇的文学史叙述语调。大多数人只是草草浏览了姓名籍贯和诗词文，实话说，好东西有不少，但文学史是残酷的。好东西中，文居多，明清以后几乎只有文还可以看。诗词则有些俗套和陈旧。尤其是诗歌部分，似乎但凡涉及民生社稷，就照单全收，看得生理疲劳。现当代部分根本没法看，颜色太重。不过，在涉及苏区的章节中，反倒才有一点地域文学的味道。（高行健有意被忽视，但当代文学史还是会提一下他的戏剧。相比之下，古龙、姚一苇等人都被算进来。好笑的是，高行健正是在世纪之交的这一年——也即本书完成的年份——得到了诺奖。）

江西文学的高光大致可以描述如下：前有陶渊明，后有汤显祖，中间横亘着两宋，此外还有入夜和侵晓。

这本书的初衷也真的不错。它的目的不是让本地人觉得“祖上也曾经阔过”，而是要托付一份沉甸甸的继往开来、再创辉煌的历史使命感。江西作家的保守和先进看似矛盾，看似不利，但实际上是为了“不鸣则已，一鸣惊人”的厚积薄发。入夜和侵晓也是天亮的必经过程。因此，阅读本书已经圆满达成了它的功德。