"谁是真凶名侦探的诅咒揭秘一朵蓝色小花案件"

真正意义上的初心和转型之作。

莫名的熟悉感和不断找回的记忆，原来是曾经自己倾注所有的热情和幻想创造，又随着自己的成长觉得太过幼稚，被自己否定后不愿面对的世界。

《名侦探的守则》是对本格推理的讽刺——或者说是一种自嘲，《咒缚》在此基础上达成了一种和解，或者说东野终于找到了一个平衡点。

诡计还是社会价值——在之前的作品中切实存在这样的徘徊。本作之前，诡计优秀的作品总觉得社会性不足，而突出社会性的作品又多少忽视了推理性。想必东野也相当苦恼吧，或许他早已确定了社会派的写作方向，但受到关注之初靠的是密室诡计，而后续一系列比较努力社会派作品市场反响并不好。

但是在这本书当中，东野似乎终于放下了这样的纠结，找回了一些本心的快乐。之后的作品也不再体现纠结于突出某一方面的刻意，更多是一种基于灵感和题材的顺其自然。

虽然本篇的创作时间，应该是在《天空之蜂》创作过程中，但东野回忆起一些自发性的本心的快乐，私以为在出版《怪笑小说》合集之时也有所体会（见于《怪笑》后记，东野如数家珍回忆这些短篇的创作经历，与灵感来源）

最开始读东野的一些“代表作”时，我曾经认为东野有些过于冷静、理性，或者说思想色彩过于暗沉。在阅读80年代作品时，又感慨于早期作品具有意想不到的活力；阅读九十年代初作品时，感到有些徘徊与冗长，或者这也是东野黎明前的黑暗与纠结（）

但这部作品真的饱含真情，和之前的忍老师系列、怪笑系列等，体现了某种精神的一致性。

原来东野骨子里是如此热烈和浪漫的，而作家的成熟也许就在于知道如何平衡自身的浪漫主义与如何恰当的遵循创作作品的主旨。

成熟即是可以自如的面对即便认为是十分幼稚的曾经的乐园，NoFogetMe，唯有带着初心的热情才能长此以往的不断追寻吧。

三个笔记：

“很久很久以前，我想创造一个自己喜欢的世界。我很幸福，而且从不关心他人的看法。我在追求对自己而言非常舒适的乐园。”

“我开始回忆自己堆的几座沙堡。悲哀的是，我自己将它们一一踩碎了。如今，我还记得当时说过的话——“这种无聊、幼稚、非现实、不自然的东西，这种东西，这种东西……””

“我合上书，闭上了眼睛。如果有一天还能写那样的小说该多好啊！”

1996/2023.5.4